Ei/Ei au piste puternice și un potențial mai puternic, dar nu reușește să aterizeze

Uneori, un film are totul pentru el: o distribuție minunată, un scriitor de top în spate, câteva idei grozave și o premisă pentru care este practic să mori. Uneori, cu toate acestea, filmul nu reușește să-și găsească rădăcinile și să-și aterizeze premisele. Ei lor, de la scriitorul/regizorul John Logan, este, din păcate, unul dintre aceștia. Are totul pentru asta, dar câteva probleme tematice, intriga și structurale împiedică ceea ce ar fi putut fi un slasher definitoriu epocii.

In Ei lor, debutul regizoral al lui John Logan (care a scris o serie de filme, inclusiv Gladiator, The Aviator, și multe altele), un grup de tineri LGBTQ ajung într-o tabără de conversie gay, condusă de Owen Whistler (Kevin Bacon). Campers Jordan (Theo Germaine), Alexandra (Quei Tann) și alții se luptă prin atmosfera din tabără din ce în ce mai amenințătoare, și asta înainte ca un criminal misterios să înceapă să spargă diverși rezidenți ai taberei.

O serie de spectacole din Ei lor funcționează cu adevărat Theo Germaine este excelent ca protagonist central complex, aterizează duritatea și vulnerabilitatea într-o măsură considerabilă. Alexandra din Quey Tann adaugă atât de multă inimă filmului, în timp ce Toby, al lui Austin Crute, este fermecător, cu un timp de comedie grozav. Consilierii nefericiți de tabără oferă, de asemenea, performanțe puternice, amenințătoare, cu Kevin Bacon având o abordare în mai multe straturi de succes a personajului său dement Owen Whistler.

Scenariul, de la veteranul veteran John Logan, are o serie de virtuți în dialogul său. Dialogul multor personaje funcționează cu adevărat, oferind umor sau emoție atunci când este nevoie. Este în mod clar un film bine intenționat care îi centrează pe eroii LGBTQ în contextul adevăraților răufăcători, iar focalizarea laser aici produce destul de multe scene emoționale sau de sărbătoare care funcționează și funcționează destul de bine.

Există totuși probleme care subminează o parte din acest potențial considerabil în moduri nedorite. Cu toate virtuțile sale de împuternicire a sinelui și a comunității, filmul rămâne un pic dezordonat tematic. Este greu să fii prea precis aici fără să dai prea multe, dar iată. O temă centrală aici este că noi, oamenii LGBTQ, avem dreptul de a ne determina propriile destine, vieți și fericire – nimeni altcineva nu are dreptul să ne spună ce să facem și cine putem fi. Până acum, bine. La sfârșit, totuși, descoperim că un personaj cu o istorie în tabăra de conversie ia măsuri extreme dintr-un fel de răzbunare pentru propria poveste, alături de un vis protector că nimeni altcineva nu trebuie să înfrunte această soartă.

Este destul de clar în context că ar trebui să înrădăcinăm acel personaj prin măsurile extreme menționate, dar totuși unul dintre protagoniști refuză să li se alăture (nu-mi spune cum să-mi trăiesc viața!) și îi predă. un pivot uimitor de milquetoast care subminează acțiunile pe care trebuia să le încurajăm, în ciuda faptului că li se întâmplă unor răufăcători cu adevărat răi și terorizați. În plus, de ce ar trebui să-i susținem pe oamenii LGBTQ care își aleg propria cale atunci când acest personaj cu adevărat nedreptățit Își alesese propria cale, o cale făurită de terori absolute, dar ar trebui brusc să-i negăm răzbunarea personală? Nu spun că fiecare dezamăgire a filmului profund și malefic ar trebui să se încheie cu „răzbunare infinită” în sine, dar este un pivot tematic care subminează ceea ce ACEST film a construit în moduri destul de ciudate, totul într-un efort de a fi în siguranță.

Există, de asemenea, schimbări de caracter care nu au sens din punct de vedere motivațional (o anumită întoarcere a călcâiului nu are literalmente niciun motiv care să aibă vreun sens) și un număr muzical care devine un videoclip cu drepturi depline, care trece de la sărbătorire la brânză, în funcție de cine întreabă. . Desigur, John Logan este un scrib spectaculos, dar unele dintre aceste alegeri au nevoie de rafinare fie în concept, fie în execuție.

În cele din urmă, pentru un whodunit slasher ritmul este peste tot și, odată cu el, entuziasmul. Foarte puțin din activitatea „în stil horror” se întâmplă în prima jumătate a filmului, apoi începe să se întâmple ceva, apoi mult mai mult nimic înainte să se dezlege iadul, dar este prea rapid și prea ușor să crești cu adevărat tensiunea atât de necesară. . Odată ce lucrurile încep să se întâmple, este ușor să preziceți ce se va întâmpla în continuare cu o oarecare precizie, de asemenea, niște heringuri roșii și puțină ofuscare ar ajuta cu adevărat aici. Păstrați publicul să ghicească, iar acele momente chiar ar fi atenuat sperieturile.

Ei lor poate fi unul dintre cele mai inteligente titluri de groază din ultimii ani (sunt pronume, dar de fapt le taie, înțelegi?), dar, din păcate, nu este unul dintre cele mai bune titluri de groază din ultimii ani. Se mândrește cu niște scene minunat scrise cu un număr de interpreți foarte talentați, dar problemele tematice, câteva probleme majore legate de intriga și structură și un final care este inexplicabil de rău subminează ceea ce altfel ar fi un film promițător cu o premisă atât de necesară. E păcat.

Ei lor este disponibil pe Peacock.