De ce este atât de dificil să producem evenimente live de snowboard și ce putem învăța de la Jocurile Olimpice de la Beijing

Într-un episod recent al The Tonight Show Cu Jimmy Fallon în rol principal, Ben Stiller și-a descris experiența de a surprinde o parte din finala masculină de snowboard slopestyle de la Jocurile Olimpice de iarnă din 2022. După cum a recunoscut, nu avea cunoștințe instituționale despre sportul care se desfășoară, dar până la sfârșitul concursului, a fost investit în rezultat - și anume, jurizare.

„Mi-am spus: „O, Doamne, Red Gerard tocmai și-a bătut în cuie 1620, iar apoi McMorris face același truc, iar judecătorul îi dă lui McMorris un scor mai mare!””, își amintește Stiller în timp ce Fallon râdea. „Când CIO va reprima Federația Internațională de Schi și va pune în aplicare protocoalele de jurizare, astfel încât să putem avea o jurizare corectă și echilibrată?!”

A fost o anecdotă amuzantă, neplăcută, de la un comediant, făcută pentru televiziunea de noaptea târziu... și totuși a încapsulat perfect sentimentul omniprezent care stătea peste comunitatea de snowboard de când s-au încheiat Jocurile Olimpice.

Cei din industrie nu au nevoie de reluare. Dar pentru cei care ar fi ratat-o, au existat două controverse majore în materie de jurizare în snowboarding la Jocurile de la Beijing — la slopestyle masculin și halfpipe masculin — și un sentiment mai general de confuzie și frustrare din partea riders în multe dintre evenimente.

În finala masculină de slopestyle, canadianul Max Parrot a luat aurul cu un scor de 90.96 la cea mai bună rundă a sa. Medaliații cu argint și bronz, chinezii Su Yiming și canadianul Mark McMorris, au obținut 88.70 și, respectiv, 88.53, la cele mai bune runde, la distanță de lovitură de Parrot.

Dar, în cursa sa de aur, Parrot și-a apucat genunchiul în loc de partea din față a tablei, ceea ce i-ar fi putut atrage suficiente puncte pentru execuție încât podiumul ar fi fost amestecat.

La acea vreme, a spus Iztok Sumatic, judecătorul șef pentru Snowboarding Olimpic Revista Whitelines că alerga și apucarea lui Parrot arăta curat pe unghiul camerei pe care le-au fost furnizate din fluxul de programe.

Arbitrii pot solicita o reluare dacă cred că ceva nu a mers prost, dar fluxul care le este furnizat este un program direct, fără camere individuale și fără reluări. Pentru că alergarea părea curată, arbitrii nu au cerut reluare.

„Oricine a urmărit-o din acel unghi, aproape fiecare persoană – dacă ar fi fost sinceră – ar fi spus că este o execuție bună”, a spus Sumatic pentru Whitelines.

„Au fost șase judecători incredibil de pricepuți care urmăreau problema principală și niciunul dintre ei nu a pus la îndoială ce au văzut până când au venit reluările și, până la acel moment, este prea târziu – scorurile sunt deja în principiu,” a spus Sandy Macdonald. pe mine. Macdonald nu a făcut parte din juriul pentru Jocurile de la Beijing, dar a judecat X Games și Jocurile Olimpice și în prezent este arbitrul șef pentru Natural Selection Tour, un concurs de snowboarding de munte mari creat de Travis Rice.

Rideții pot face, de asemenea, apel la un podium olimpic timp de până la 15 minute după un concurs, dar acest lucru nu s-a întâmplat la aceste Jocuri.

Cealaltă controversă potențială de jurizare de la Jocuri a fost, în cele din urmă, evitată. Cu Todd Richards chemat pentru NBC în finala de halfpipe masculin, publicul a urmărit cum Ayumu Hirano, în vârstă de 23 de ani, încerca să aterizeze primul triplu cork (trei flip-uri în afara axei) la Jocurile Olimpice.

A făcut-o la a doua rundă, care l-a văzut pe față triplu 1440 (patru rotații complete), Cab (comutator față) dublu 1440, față dublu 1260, spate dublu 1260 și față dublu 1440.

Runda ia adus lui Hirano un scor de 91.75... ceea ce a fost cu 1.25 puncte mai mic decât australianul Scotty James, aflat în fruntea clasamentului. James nu făcuse un triplu - nimeni în afară de Hirano ar fi făcut-o - dar arbitrilor le-a plăcut alergarea sa extrem de tehnică și dificilă, care l-a văzut să facă o schimbare cu spatele 1260, Cab dublu 1440, față 900, spate 1260 și față dublu 1440.

„Aceasta a fost cea mai dificilă cursă de halfpipe din istoria halfpipe-ului care a fost făcută vreodată”, a spus Richards la difuzarea cursei lui Hirano. Apoplectic, Richards a spus că judecătorii le-au „grenadat” credibilitatea notând runda lui Hirano atât de scăzută. Telespectatorii care nu urmăresc în mod regulat snowboarding au răspuns pozitiv pasiunii lui Richards, iar pentru o vreme, subiectul a fost în tendințe pe Twitter.

Este o problemă dezbinătoare, desigur. Fuga lui James a fost, din punct de vedere tehnic, mai dificilă – a învârtit toate cele patru direcții (față, spate, cabină și spate comutator) și comutatorul său din spate 1260 Weddle grab, în ​​special, este unul dintre cele mai grele trucuri făcute în țeavă.

La a treia și ultima rundă, Hirano a făcut din nou tripla - de fapt, a făcut același curs și a curățat-o - iar arbitrii i-au dat un scor de 96 pentru a câștiga totul, evitând alte controverse.

Dar ironia întregii situații este că, acum patru ani, la Pyeongchang, James a sugerat că judecătorii nu apreciau dificultatea de a schimba trucurile din față și de a învârti toate cele patru direcții, în general, suficient de sus. De data aceasta, ei au încercat clar să facă asta... și le-a explodat în față.

Finala masculină de slopestyle a inclus șase arbitri de secțiune – doi pe caracteristică – și trei arbitri de impresie generală, precum și Sumatic ca arbitru principal. Aceiași șase arbitri au fost, de asemenea, în finala halfpipe.

O mare parte din furia care a urmat prinderea ratată a lui Parrot a fost îndreptată către judecători, dar, în adevăr, aceasta a fost o problemă administrativă mai mare, înrădăcinată în proces.

Mai larg – și mai evident pentru cei din afara comunității snowboardingului – echipa de producție a Jocurilor Olimpice, nespecializată în filmarea evenimentelor live de snowboarding, s-a luptat cu unghiurile camerei și încadrarea – inclusiv prin capturarea unghiurilor necesare judecătorilor pentru a evalua definitiv alergările.

A existat un moment demn de chicotit în timpul unei alergări în finala masculină în aer liber – în care aterizarea, împreună cu dificultatea, execuția și amplitudinea, este un criteriu crucial de judecată – în care practicantul de snowboard și comentatorul Kelly Clark a spus: „Să aruncăm o altă privire la acel aterizare.” Emisiunea nu a arătat niciodată acel unghi, iar Clark a trebuit să treacă la o nouă linie de comentarii.

Acum, pentru a fi clar, ce a făcut Serviciile Olimpice de Radiodifuziune (OBS) în fiecare Joc de Iarnă de la Vancouver 2010 – oferind o acoperire radio și televizată în direct a fiecărui sport din fiecare locație și folosind aproximativ 1,000 de camere și un echipaj de producție de peste 7,000 de persoane – nu este o operație mică și foarte puține agenții din lume ar putea face acest lucru cu succes.

Faptul rămâne, totuși, că snowboarding-ul și alte evenimente sportive de acțiune sunt deosebit de dificile de filmat și există echipe de producție care sunt dedicate exclusiv acelor sporturi.

„Înțelegem cu toții la Jocurile Olimpice că este greu să te concentrezi doar pe un sport”, a spus Jordan Velarde, fondatorul și CEO-ul Uncle Toad's Media Group, o casă de producție video specializată în transmisiuni live de sporturi de acțiune. După ce a produs de ani de zile evenimentele de skate și surf Vans Park Series și Volcom Pipe Pro, în ultimii doi ani, compania a condus întreaga producție a turneului Natural Selection.

„Trebuie să facă atât de multă acoperire; ei aduc toate clopotele și fluierele”, a continuat Velarde. „Modul olimpic de a acoperi aceste sporturi este o specialitate în sine... Vrei să ai o viziune concisă când o privești.”

Acestea fiind spuse, Velarde și directorul de creație al lui Uncle Toad, Chris Steblay, sunt de acord că autenticitatea și înțelegerea culturii unui sport sunt cele mai importante aspecte ale producerii unei transmisiuni live. Critica asupra modului în care a fost difuzat snowboardingul la Jocurile de la Beijing, au spus ei, a provenit din producția neautentică a sportului.

„Ceea ce sa întâmplat la Jocurile Olimpice a fost ceva care ar fi devastator pentru noi, ca companie de producție”, a spus Velarde. „Ne asigurăm că vorbim cu arbitrii, avem camerapopeoplele potriviți, ne asigurăm că ceea ce oferim este o acoperire adecvată.”

Velarde a fost adus de NBC pentru Jocurile Tokyo 2020 pentru a lucra la prima sa transmisie de skateboarding, folosindu-și experiența de producție pentru a oferi sfaturi despre orice, de la locul unde trebuie să fie camerele și cum să le configureze corect până la cum să ofere publicului cea mai bună acoperire a sportului.

În „sporturile cu băț și minge”, explică Velarde, știi întotdeauna unde să pui camera. Pentru sporturi precum snowboardul și schiul freestyle, surprinderea acțiunii ar putea presupune obținerea de mii de kilograme de echipament și sute de camere în vârful unui munte.

Producând Natural Selection, primul concurs de snowboarding de acest fel, care urmărește călăreții în timp ce se împletesc printre copaci și lovin sărituri și alte caracteristici pe teren montan îndepărtat, Uncle Toad's a trebuit să inoveze pentru a crea o emisiune care să onoreze spiritul lui. concurs.

În 2021, echipa a dezvoltat și implementat un nou unghi al camerei - o dronă de curse stabilizată în direct, cu o vedere la persoana întâi, precum cea a unui joc video - în parteneriat cu pilotul de curse mondial Gabriel Kocher. Producția evenimentului ia adus pentru Uncle Toad și Natural Selection Tour un Clio de bronz.

Macdonald mi-a spus că filmările cu drone au fost un „schimbator de joc” pentru arbitrii Selecției Naturale. „Avem impresia că urmărim drona cât de repede merge pilotul pe traseu”, a spus el.

„Ceea ce am văzut la Jocurile Olimpice din acest ciclu – și din nou, asta a fost de pe canapeaua mea – a fost experiența mea cu alte evenimente mari multisport”, a adăugat Macdonald. „Am văzut o grămadă de oameni de la camera de sport care nu știu neapărat cum să facă snowboardingul să arate cel mai bine. Unul dintre lucrurile pe care le subliniez mereu — poți fi cel mai bun producător TV din lume, dar asta nu se traduce neapărat într-o viziune bună pentru ceea ce au nevoie arbitrii pentru a judeca sportul.”

„Standardul de aur” al lui Macdonald pentru a judeca aceste tipuri de evenimente ar fi exact aceeași fotografie de fiecare dată pentru fiecare călăreț – ceea ce, desigur, este în contradicție cu ceea ce face o transmisie bună. „Ceea ce face o jurizare bună este consecvența, iar consecvența într-un eveniment cu 60 de alergări este un spectacol plictisitor”, a spus Macdonald.

„Este incredibil de dificil să încerci să filmezi un eveniment sau un sport cu care nu ești familiarizat”, explică Eric Seymour, director de comunicare și conținut al mărcii la Jackson Hole Mountain Resort, care găzduiește prima oprire a turneului Natural Selection Tour și Kings & Queens of Corbet's, un concurs de freeride de o zi de schi și snowboard, care vede sportivii strângându-se pe faimosul Corbet's Couloir.

„Trebuie să fii capabil să anticipezi unde schiorul sau unde va urma riderul cu acțiunea.”

Numai pentru Kings & Queens, cu 90 de zile înainte de eveniment, echipa de producție JHMR supraveghează o echipă de 45 de oameni din mai multe state care transportă 6,000 de lire sterline de echipament, inclusiv aproape o duzină de generatoare, sus pe munte cu tramvaiul, pe jos sau pe schiuri. De asemenea, rulează 4,000 de picioare de fibră tactică, 1,000 de picioare de cabluri de alimentare, 1,500 de picioare de cabluri video și 1,000 de picioare de cabluri audio pentru a susține 15 camere pentru a se asigura că acțiunea este surprinsă corect din orice unghi.

Echipa de evenimente pentru acest tip de concurs este alcătuită din schiori și călăreți de nivel experți care pot schia pârtiile de diamant negru cu trepiedele de 45 de lire sterline, punând în picioare oameni de la camera care stau în vârful stâncilor - sau adesea atârnând peste ele pe frânghii - pentru a obține cele mai bune unghiuri.

Desigur, Jocurile Olimpice nu sunt un concurs de freeride montan mare, cum ar fi Natural Selection Tour sau Kings & Queens, și nu necesită aproape nivelul de pricepere tehnică pentru a reuși.

Dar asta este, de asemenea, un fel de concluzie – schiul și snowboardul la Jocurile Olimpice se desfășoară pe trasee standardizate și, deși cicliștii pot ajunge pe traseul slopestyle sau pe halfpipe în propriul lor mod stilistic, ei nu pot lua linii complet diferite din partea un munte.

Nu ar trebui să fie dificil pentru judecători să primească unghiurile și fluxurile de care au nevoie pentru a judeca cu acuratețe și rapiditate în timp real - chiar și recunoscând ce sarcină herculeană este pentru început.

„Am călărit atât de mult timp în pante și compuși mari de aer, încât știu ce caută arbitrii”, a spus Zoi Sadowski-Synnott, medaliată cu aur olimpic la slopestyle feminin și medaliată cu argint la aer mare, în vârstă de 21 de ani. . „În pantă și aer mare, există aproape un șablon pe care îl urmărești, dar poți fi creativ cu el și asta îți oferă un plus de uimire pentru arbitri.

„La Jocurile Olimpice am știut exact ce trebuie să fac pentru a câștiga aurul”, a adăugat Sadowski-Synnott. „Pentru mine a fost o chestiune de a-l da jos în ziua respectivă, iar judecătorii au fost minunati cu modul în care au judecat-o.”

Julia Marino, medaliata cu argint la slopestyle feminin și singura medaliată americană slopestyle, a fost de acord că, în competiția feminină, nu au fost întrebări cu privire la jurizare. „Părea destul de precis; Nimeni nu a avut nicio plângere cât am fost acolo, părea că a fost destul de punctual, ceea ce a fost frumos”, a spus Marino. „A fost regretabil pentru băieți că nu a fost, cred că ar fi putut fi. Este un sport judecat de oameni și, evident, este loc de eroare. Vom vedea dacă Olimpiada declanșează mai multe conversații despre asta.”

Am stabilit ce poate merge prost la filmarea unui concurs de snowboard live. Deci care este soluția?

„Dacă vorbim în mod explicit despre OBS și despre modul în care produc aceste sporturi, trebuie să fie un efort concertat pentru a include profesioniști în procesul lor de planificare”, a spus Steblay. „La debutul olimpic al surfingului [la Jocurile de la Tokyo], deși condițiile nu erau ideale, ai avut o echipă care a făcut evenimente WSL [World Surf League] timp de un deceniu, toți adunați producând surfing la Jocurile Olimpice pentru prima dată. Toți știau să facă surfing.”

În timp ce Steblay recunoaște că transmisiunea de surfing la Tokyo a avut unele probleme tehnice, cum ar fi tăierea camerelor la momentele potrivite, în general, producția s-a simțit autentică în lumea difuzării surfului. Nu arăta deloc diferit de o transmisie WSL, dar avea accente olimpice.

„Aveți grijă să vă asigurați că pe oricine îl includeți în acele procese creative de luare a deciziilor îi pasă de modul în care este acoperit”, a continuat Steblay. „Se vede.”

Ca exemplu de alt concurs care face bine, Macdonald indică Laax Open, care are o cameră de cablu pe toată lungimea cursului. „Este perfect pentru a ne judeca”, a spus el.

Iar concursuri precum Jocurile Olimpice nu au neapărat nevoie de genul de echipament inovator și de filmări care însoțesc un concurs de la distanță, de munte mare. Halfpipe-ul de la Laax este permanent, în timp ce Jocurile Olimpice, desigur, își schimbă locațiile la fiecare patru ani.

O cameră cu cablu pe traseul olimpic de halfpipe ar fi fantastică pentru jurizare, dar este o investiție puțin probabilă, având în vedere natura efemeră a cursului. (Acum, există un argument separat conform căruia Jocurile Olimpice de iarnă ar trebui să aibă loc de fiecare dată în aceeași locație, permițând o infrastructură mai bună și investiții în cursuri - precum și zăpadă naturală - dar acesta este un alt articol.)

„Nu cred că am văzut vreodată o dronă bună în urma unui curs de slopestyle”, a spus Macdonald. „Doar, în general, o mai bună funcționare a camerei este cheia.”

Desigur, există un număr limitat de oameni de la camera de fotografiat capabili să filmeze acest tip de eveniment – ​​iar Jocurile Olimpice nu sunt cel mai bine plătit eveniment.

„Pot conta pe două mâini care fac astfel de lucruri”, a spus Macdonald.

Chiar și fără a-i angaja pe cei câțiva oameni din lume care sunt pricepuți să filmeze concursuri de snowboard în direct, Macdonald spune că unul dintre cele mai mari plusuri ar fi să aibă în camionul TV pe cineva care știe snowboarding și știe să judece și poate susține ceea ce au nevoie din unghiurile camerei. productia.

„Unul dintre lucrurile pe care le vedem întotdeauna este ceea ce numim „tip pe cer”, imaginea de decupare strânsă”, a spus Macdonald. „Ar putea fi interesant pentru vizionarea cu mișcare ultra-lentă, dar este absolut inutil pentru noi, ca judecători. Arată foarte puțin din ceea ce trebuie să evaluăm.”

Și chiar și evenimentele endemice de snowboarding au identificat zone de îmbunătățire în propriile transmisiuni. În versiunea Kings & Queens din 2019, Jackson Hole a colaborat cu Red Bull pe partea mass-media, dar a angajat o companie de producție terță parte pentru a realiza transmisia live, care a întâmpinat numeroase probleme - rulări ratate și sunet slab.

Așa că în 2020, Red Bull a preluat producția pentru a se asigura că a fost făcută corect, aducând peste 6,000 de lire sterline de echipament de producție și comentatori de top. Au adăugat o dronă live și o cameră live pe pantă pentru a se asigura că toate unghiurile au fost capturate.

„Am încercat cu adevărat să construim un eveniment care să fie pentru sportivi”, a spus Seymour.

Lecția? Jocurile Olimpice nu au nevoie de o revizuire masivă a procesului său pentru a-și îmbunătăți emisiunile de snowboard.

Totuși, nimeni cu care am vorbit nu a reușit să aprecieze ce a făcut Jocurile Olimpice pentru snowboardingul profesionist și locul pe care îl ocupă în industrie. Există loc de îmbunătățire în ceea ce privește modul în care prezintă sportul, dar este o parte importantă a ecosistemului competitiv.

„Olimpiadiile joacă un rol important în îmbunătățirea nivelului multor aspecte ale sportului și ale transmisiunilor”, a spus Steblay. „Va fi întotdeauna ceea ce este – nu va fi niciodată la fel de cool ca ceva de genul Selecției Naturale și nu ar trebui să fie. Avem nevoie de emisiuni și evenimente de bază și avem nevoie de cele internaționale mari pentru toată lumea. Există un loc pentru amândoi. Nu trebuie să se întâlnească la mijloc sub nicio formă.”