De ce sunt atât de importante cluburile gazdelor și gazdelor, potrivit vedetei vicelui din Tokyo, Rachel Keller [Interviu]

In Vice-Tokyo, inspirat de memoriile jurnalistului Jake Adelstein despre timpul petrecut în Japonia, Ansel Elgort îl joacă pe Jake în timp ce își croiește drum printr-o poveste care îl duce puțin prea aproape de micul Yakuzei. Rachel Keller joacă în rolul lui Samantha Porter, o expatriată americană care își face traiul o gazdă, apropiindu-se atât de Jake, cât și de diverși membri ai elitei din Tokyo (inclusiv de Yakuza enforcer Sato, interpretat de Show Kasamatsu).

M-am așezat cu Rachel pentru a discuta despre filmarea serialului în Tokyo în perioada de vârf a pandemiei, despre pregătirea ei pentru un rol atât de încorporat într-o latură ascunsă a Tokyo și multe altele.

Povestește-mi despre experiențele tale când ai filmat asta în Tokyo?

Rachel Keller: Tocmai mă gândeam la asta, este un loc unic. Este un [loc] atât de magic, unic. Este plin de istorie și tradiție... este și acest oraș nebun și avansat din punct de vedere tehnologic, oricum am fost acolo în timpul COVID. Era super unic să fii acolo la vremea aceea pentru că nu erau foarte mulți turiști. Era o perioadă deosebit de liniștită să fiu acolo, barurile erau închise… Mă întorceam într-o clipă. Mi-a plăcut să locuiesc acolo.

Știu ce i-a făcut pandemia LA, așa că îmi pot imagina că a fost foarte suprarealist.

RK: În totalitate, dar și eu am crezut că este într-adevăr propice pentru a lucra... Eram cu toții foarte concentrați pe acest lucru pe care îl făceam. Și cred că am ratat anumite lucruri și Tokyo, cum ar fi cluburile de noapte în care te poticnești, dar cred că dacă încerci să privești partea bună, ne-a ajutat într-un fel să ne concentrăm. Cel puțin pentru mine a fost un timp destul de frumos, concentrat.

Îmi pot imagina că asta ar putea fi transformat într-un mediu bun, controlat pentru a filma acest tip de proiect. Te-ai implicat relativ târziu în 2020, cum a fost asta?

RK: Am citit pentru asta și am zburat acolo foarte repede. M-am simțit în urmă pentru că Ansel și unii dintre ceilalți actori care nu vorbeau japoneză studiaseră deja limba. Și este un limbaj atât de complicat. Am simțit că au fost câteva luni destul de strânse pentru mine, ca și cum mi-aș învălui capul. Îmi place să merg în ritmul meu și să merg încet spre ceva. Așa că a fost puțin rapid să mă pregătesc pentru asta, dar am fost entuziasmat de asta.

Îmi place acest gen, acest decor criminal în Japonia anilor 90. Era un moment atât de specific. Adică, chiar dacă citești acea propoziție, vei spune „ce? Bine. Da, e grozav. Și cultura japoneză de gazdă, era atât de mult. Chiar și prin cele opt luni de studiu și de locuit acolo, simt că abia am zgâriat suprafața. Este un lucru atât de profund, minunat, fantastic să cercetezi de data asta... Cultura japoneză, limba japoneză, de ce lucrează aceste femei în această meserie? Ce înseamnă să faci o înțelegere cu Yakuza? Sunt atât de multe întrebări pe care, sper, cred că le explorează spectacolul și este foarte interesant pentru că simt că nu am mai văzut asta până acum.

De asemenea, știu că ai avut un curs intensiv în cultura vieții de noapte din Tokyo. Îmi puteți spune puțin despre cum a fost acel proces? Pare o lume atât de ascunsă.

RK: Ei bine, erau câteva cluburi de gazde care erau deschise la acea oră, așa că am apucat să vizităm câteva și să intervievăm câteva dintre gazde. Au fost atât de generoși cu timpul lor și am avut și eu câteva telefoane cu foste gazde și am citit și eu o grămadă despre asta. A fost fascinant nu numai din cauza [întrebărilor] de ce și cum, când, a tuturor acestor întrebări, ci și... ce faci pentru a-ți păstra pielea frumoasă? Și de unde iei hainele?

A fost o gazdă care a fost foarte generoasă cu timpul ei și a trecut prin toate detaliile, știți, cum turnați, cum întoarceți sticla spre client, cum pliați prosopul fierbinte. Aceste lucruri au fost foarte interesante și am ajuns să le punem puțin în scenariu, cum ar fi când îmi spuneam „îți aprindem țigara”, toate acestea fac parte din ceea ce am învățat și mi-am dorit foarte mult să le fac. face bine. Am continuat să vorbesc cu producătorii și regizorii și am încercat să le fac corect pentru aceste femei și pentru poveste și am vrut să arate și să se simtă cât de reală pe cât am putut.

A fost atât de interesant pentru mine, pentru că avea sens într-un fel datorită unei lungi istorii de ceremonii frumoase și totuși a fost foarte nou pentru mine.

RK: Da. Ei bine, vine din cultura gheișei, acest tip de artă a intimității, această performanță, acest frumos act de conectare. Cultura lor de muncă este atât de solicitantă încât, dacă un bărbat sau o femeie, există și cluburi gazdă, dacă au un timp limitat pentru a ieși noaptea și merg la un bar, atunci poate pot cocheta cu cineva. Adică, sunt multe care au sens să ai un loc unde te duci și să plătești pentru conexiune imediată și intimitate. Și este consensual! Toată lumea știe rolul pe care îl joacă, dar multe dintre aceste femei au explicat că au prietenii profunde cu clienții lor și chiar simt că le ajută. Este un fel de terapie. Și apoi, pe de altă parte, pot deveni independente financiar ca tinere.

Absolut, ceea ce părea o luptă în special pentru personajul tău.

RK: Și multe femei din întreaga lume, sunt îndatorate undeva sau pur și simplu nu au nicio modalitate de a deveni independente financiar pe cont propriu. Există niște povești îngrozitoare și portretizăm una în spectacolul nostru, dar fiecare femeie cu care am vorbit își iubește meseria. Cred că este important să vorbim și despre asta, că poate fi o modalitate cu adevărat fantastică pentru o tânără de a deveni independentă financiar.

Vice-Tokyo se bazează pe un memoriu, dar este în mod clar ficționalizat, cum se raportează personajul tău la materialul sursă?

RK: În carte, Jake se împrietenește cu o gazdă care conduce o motocicletă, dar din nou este un fel de versiune fictivă a ei și a unora dintre celelalte hostess cu care a avut prietenii în timpul său în Japonia.

Deci un fel de amalgamare și ficționalizare a câtorva oameni diferiți.

Așa cred. Da.

De ce crezi că Samantha a fost un personaj esențial pentru a spune povestea?

Ei bine, cred că este destul de evident că există doi americani în acest spectacol și poți vedea unele dintre lucrurile adevărate despre a fi american, acel fel de ambiție oarbă prin Samantha și prin Jake. Dar cred, de asemenea, ca femeie care lucrează pentru ea însăși, care dorește și are nevoie de ceva pentru ea în Mizu shōbai, în viața de noapte din Japonia, poți lega această lume a jurnalismului de Yakuza și ea este acolo pentru a avea grijă de ea însăși și femeile din jurul ei. Niciodată nu m-am gândit dacă este esențial, dar cred că este din toate aceste motive.

Personajul tău începe un misionar și ea lasă totul în urmă pentru a-și trăi viața în Tokyo. Ce este la Tokyo care îi vorbește atât de puternic?

RK: *râde* Probabil că este o insulă, și acolo unde era ea. Cred că atunci când ești misionar, când ai 18 sau 19 ani și ești trimis undeva, poți fi trimis oriunde ca misionar mormon și acolo [doar] a fost trimisă ea. Cred că asta este practic motiv. Dacă ar fi fost Africa de Sud, [sa] Africa de Sud. Poate ar putea arunca o piatră în lac în acest fel și apoi să fugă în altă parte și să se ascundă de ceva la care pur și simplu nu se poate întoarce. Cred că e entuziasmată de asta.

Ca mormon, cred că sunt atât de multe despre a fi femeie și a fi expresiv ca tânără, înseamnă că este liniștit, așa că cred că a simțit că a simțit promisiunea și potențialul eliberării în acest oraș. Și dacă ești în Japonia și ești blondă, primești o atenție deosebită. Cred că asta a fost palpitant pentru ea, poate, [și] cred, de asemenea, că această slujbă pe care a găsit-o a devenit dintr-o dată răspunsul la, știi, să trăiești sub controlul unei familii și biserici extrem de religioase.

-

Vice-Tokyo este disponibil pe HBO Max.