De ce dramele Grifter precum „Inventing Anna” și „The Dropout” sunt la modă

După cum era de așteptat, Netflix Inventând-o pe Anna a crescut vertiginos în al doilea cadru/prima săptămână completă de disponibilitate (din 14 februarie până în 22 februarie). Drama creată de Shonda Rhimes, care relatează un escrocher care i-a înșelat pe unii dintre cei mai bogați și mai prestigioși mușcători din New York, pretinzând că este o moștenitoare germană bogată, a câștigat 3.3 miliarde de minute din nouă episoade care au durat aproximativ 603 minute. Acele episoade excepțional de lungi, chiar și după standardele de televiziune în flux, au jucat cu siguranță un rol într-un sistem de rating marcat după minute sau ore de vizionare, dar spectacolul aproape și-a triplat cifrele de debut (aproximativ 1.219 miliarde de minute). Datele interne ale Netflix afirmă că serialul a câștigat 511 milioane de ore la nivel global, ocupându-se pe locul al patrulea dintre toate emisiunile de televiziune în limba engleză (în primele 28 de zile) doar în urma Vrajitorul sezonul 1 (541 milioane de ore), Lucrurile Stranger sezonul 3 (582 milioane de ore și bridgerton sezonul 1 (626 milioane de ore).

Dacă Inventand-o pe Anna, cu Julia Garner și Ann Chlumsky în rolurile principale, poate ajunge pe locul trei, Shonda Rhimes are două dintre primele patru sezoane cele mai vizionate ale televiziunii în limba engleză și două din șapte dintre toate serialele Netflix numărate. Noi toți suntem morți, furtul de bani partea 4 și Joc de calamar. Al doilea sezon al anului bridgerton, care se lansează pe 25 martie, ar trebui să facă o piesă și pentru cărțile recordurilor. Acest lucru ar trebui să îi ofere lui Rhimes trei dintre primele cinci sezoane în limba engleză de la televiziunea Netflix. Dintre toți diferiții super-producători de televiziune (Ryan Murphy, Kenya Barris etc.) care au obținut oferte de mega-dolari cu Netflix, aș spune că Rhimes este singurul care își trage greutatea respectivă. Tot respectul pentru succesele lor în altă parte, nu văd Politicianul or AF negru în top zece. Oh, și din multitudinea de miniseriale „dramatizate în viața reală”, știm că oamenii se uită al naibii la Inventând-o pe Anna.

În ceea ce privește motivul pentru care am văzut o grămadă de emisiuni de genul acesta, este, probabil, o versiune de televiziune de prestigiu a „IP” și/sau „stare + caracter de vânzări. Teoretic, Amanda Seyfried *ca* Elizabeth Holmes în Elizabeth Meriwether'S Miniserie Hulu Abandonul (desigur, cel mai bun dintre acestea într-o plimbare) este o variantă liberă a lui Angelinia Jolie *este* Maleficent! Ditto Lily James și Sebastan Stan *ca* Pam Anderson și Tommy Lee, Joseph Gordon Levitt *ca* co-fondatorul Uber și Jared Leto și Anne Hathaway *ca* duoul soț/soție din spatele WeWork. Scandalul din viața reală dă acestor spectacole o notă de prestigiu dincolo de un serial fantasy YA sau o carte de benzi desenate și noțiunea de a reexamina aceste femei infame cu o privire potențial mai simpatică (vezi și: American Crime Story: The People vs. OJ Simpsonreevaluarea lui Marcia Clark) le oferă prezumția de bine social. The Încadrarea Britany Spears documentarul poate să fi creat un nou sub-gen.

Într-o lume în care filmele sunt acum în mare parte francize fantasy, candidați la Oscar de sfârșit de an sau indieni cu buget redus, aceste emisiuni oferă, de asemenea, vedetelor de cinema de toate formele și dimensiunile o modalitate de a mușca în roluri suculente ale personajelor. Corect sau nu, aceste miniserie iau locul filmului de teatru cu buget mediu, deoarece multe dintre aceste spectacole ar fi putut fi difuzate mai bine printr-un film de 135 de minute. punere sub acuzare, cu Beanie Feldstein ca Monica Lewinsky și Clive Owen ca Bill Clinton, este un răsfăț de actorie, dar nu este mai „educativ” decât respectivul Te înșeli în privința asta Podcast episoade*. Mai mult decât atât, există o ironie sumbră că războaiele de streaming au creat un sub-gen de prestigiu din ceva care acum 30 de ani ar fi fost un film de televiziune al săptămânii de duminică seara. Sunt destul de mare ca să-mi amintesc când fiecare rețea avea propriul film cu Amy Fisher/Long Island Lolita.

Deoarece informațiile privind audiența/evaluările sunt greu de găsit, nu știm în ce măsură îi pasă cuiva de aceste emisiuni în afara balonului de tocilari media/divertisment. Sunt asemenea Pam și Tommy și Punerea sub acuzare, cu emoţiile lor voyeuristice şi retroactive "Ce a mers prost?" moralizant, mai mult pe blog decât vizionat de fapt? Pot doar să speculez, dar cel mai apropiat lucru pe care l-am avut să vedem unul dintre acestea transformat într-un film adevărat a fost Ridley Scott'S Casa lui Gucci. Cu 152 de milioane de dolari în întreaga lume, drama criminală cu Lady Gaga este cel mai apropiat lucru pe care l-am avut de un hit de teatru care înclină adulți în ultimii 2.5 ani. Idem, cam așa, pentru Michael Showalter's Ochii lui Tammy Faye care nu a zguduit box office-ul (2.7 milioane de dolari), dar i-ar putea câștiga Jessica Chastain primul ei Oscar. Vom vedea dacă această mini-explozie este la fel de mult un moft de moment precum dezastrele din viața reală pe care le cronicizează.