Așa arată o recuperare lentă teatrală

Da, Anul luminii a câștigat doar 50.5 milioane de dolari în debutul său intern dezamăgitor vineri-duminică, care, împreună cu o sumă globală de 83 de milioane de dolari, pare să pună cele 200 de milioane de dolari. Toy Story spin-off/relansare/etc. pe calea către aproximativ 300 de milioane de dolari la nivel global. Dacă merge aici și în străinătate, bine, bine. Chiar dacă se întâmplă cel mai rău, și sincer asta se simte Solo: o poveste despre Star Wars din nou, un film de animație încă s-a deschis cu 50 de milioane de dolari weekendul trecut. A marcat pentru prima dată din iunie 2013 când (alături de Jurassic World Dominion și Top Gun: Maverick) am avut trei filme care au câștigat peste 40 de milioane de dolari. Weekendul acesta are loc lansarea Elvis și Telefonul Negru. Este aproape sigur că vom avea patru filme care vor câștiga cel puțin 20 de milioane de dolari. Am putut vedea cinci astfel de filme pentru prima dată din iulie 2016. Așa arată o recuperare teatrală.

O întoarcere la ceva care se apropie de normalitate nu va fi o lume în care fiecare stâlp de cort se conectează și fiecare film „obișnuit” trage încasări decente alături de stâlpi. Concurența de la streaming, comoditatea vizionării la domiciliu și impulsul studioului către VOD și ferestre de teatru mai scurte au creat deja o nouă normalitate în care un procent mult mai mare de cinefili autohtoni și-au cheltuit mai mult din banii lor un număr mult mai mic de „filme cu evenimente”. În 2018, primele șapte filme (Black Panther, Avengers: Infinity War, Incredibilii 2, Jurassic World: Regatul căzut, Aquaman, Deadpool 2 și The Grinch) a reprezentat 3 miliarde de dolari, sau 26% din plăcinta de 11.6 miliarde de dolari. Și aclamații Joc de noapte a fost văzut ca un miraculos la limită pentru că a depășit 100 de milioane de dolari, chiar dacă cu cinci ani mai devreme, mediocrul Noi suntem familia Miller ar putea sparge 275 de milioane de dolari fără să transpire. Programatorii de studio s-au luptat înainte de Covid și o vor face după Covid.

Ce am văzut din mai 2021, când Un loc liniștit partea a II-a a câștigat încă aproximativ la fel de mult (160 de milioane de dolari pe piața internă dintr-un debut de vineri-luni de 57 de milioane de dolari și 297 de milioane de dolari la nivel mondial) cât ar fi putut avea în martie 2020, corturile care ar fi reușit în vremuri normale au reușit în mare parte în 2021 și 2022. Fără timp să moară a câștigat 774 de milioane de dolari la nivel global, Batmanul a spart 770 de milioane de dolari, Doctor ciudat 2 a compensat 945 de milioane de dolari și Sonic ariciul 2 se apropie de 400 de milioane de dolari. Câteva mari, cum ar fi Tip liber (330 milioane USD), Godzilla vs. Kong (469 milioane USD), Spider-Man: No Way Home (1.9 miliard de dolari), Uncharted (400 milioane USD), Totul Peste tot Odată ($ 84 milioane) și Top Gun: Maverick (900 de milioane de dolari și în număr) au depășit așteptările pre-Covid. Chiar și Warner Bros.' ratează stâlpul de cort (The Matrix Resurrections, The Suicide Squad și Space Jam: O moștenire nouă) au fost semne de întrebare comerciale înainte de „Project Popcorn”.

A fi corect, Tom si Jerry și Godzilla vs. Kong a salvat în esenţă cinematografe şi Dună a supraperformat cu 400 de milioane de dolari la nivel mondial. de la Disney Anul luminii a fost și un semn de întrebare înainte de Covid. A fost o exploatare cinică a IP, iar încercările constante de a supraexplica ceea ce a fost doar „un actor de acțiune SF Pixar cu Buzz Lightyear” a creat ani de confuzie (oarecum performativă) în rândul celor perpetuu online. Sigur, aș argumenta că decizia Disney de a trimite Suflet, Luca și Devenind roșu la Disney+ făcut Anul luminii par mai puțin demn de teatru, dar Disney nu a trebuit să trimită Luca (în iunie 2020) și Devenind roșu (în aprilie 2021) la streaming. Aceasta a fost o *alegere* menită să profite de acțiunile Disney într-un moment în care Wall Street bea „streaming-ul este totul” Kool-Aid, așa cum era o alegere de tratat. EncantoLansarea lui în cinematografe ca o avanpremieră glorificată pentru debutul Disney+.

Un mare motiv pentru care cinematograful nu se simte „înapoi și mai bine ca niciodată” este din cauza lipsei absolute de lansări în cinematografe oferite în mod regulat. Spider-Man: No Way Home a durat până la începutul lunii ianuarie și începutul lunii februarie datorită lipsei sezonului Oscar (o parte din problema „filmele obișnuite încă se luptă”) și lipsei aproape totale de competiție comparativă. Sony l-a mutat pe Jared Leto din punct de vedere comercial Morbius până în aprilie (care a crescut Uncharted în februarie), plecând doar Ţipa să conducă în ianuarie. March a pierdut-o pe a lui Guy Ritchie Operațiunea Fortune (încă nelansat) și Disney Devenind roșu și a rămas doar cu Batmanul și Lost City. Aprilie a fost împachetat plăcut (Morbius, Sonic 2, cei mereu condamnați Animale fantastice 3, Ambulanță, Northman, The Bad Guys, etc.) dar May a avut tocmai Doctor ciudat 2 și Top Gun 2 cu două mișcări mai mici (Downton Abbey 2 și Firestarter) intre.

Există o mână de motive pentru care lista filmului arată atât de slabă. Există încă o criză de post-producție cauzată de Covid, care a păstrat filmele ca Negru Adam din vară. Programatori de studio ca ai lui Jennifer Lopez Nunta cu pușcă și a lui Kevin Hart Omul din Toronto sunt încă vândute către streameri. Deciziile luate atunci când streamingul era văzut ca un remediu miraculos sunt încă în joc, ceea ce înseamnă (de exemplu) minunatul Disney Chip și Dale: Rescue Rangers iar Warner este destul de plăcut Tatăl miresei remake sunt premiere în streaming. Există o întreagă listă de „programatori de studio” prin amabilitatea 20th Century Studios (Valetul, Insula de foc, Noroc pentru tine, Leo Grande, Prințesa, Nu e bine și Pradă) care ar fi putut fi teatral, dar acum este legat de Hulu. Toate acestea se combină pentru a crea un scenariu în care cea mai mare amenințare la adresa teatrului nu este Covid, ci mai degrabă lipsa filmelor de teatru.

Sper că revenirea miraculoasă a Paramount, angajamentul verbal al Sony față de ferestrele vechi de școală și David Zaslov de la Warner Bros. Discovery se presupune că se angajează la 20-25 de cinematografe pe an înseamnă că am luat un colț. Că teatrul este încă văzut ca pe frânghii (și că veniturile totale sunt încă în scădere față de 2019) se datorează lipsei unui produs teatral obișnuit de nivel mediu (binecuvântează A24 și Universal/Focus pe acest front) alături de industria și mass-media care par a fi înrădăcinate. pentru eșec. Restaurantele nu au de-a face cu lideri din industrie și tipuri de media care doresc ca consumatorii să stea acasă și să comandă. În ultimul an, am avut dovezi consistente că filmele mari încă mai câștigă bani mari în cinematografe. Am avut trei filme care au câștigat 40 de milioane de dolari weekendul trecut și s-ar putea să vedem cinci filme cu 20 de milioane de dolari în acest weekend. Mesajul a fost clar: dacă le eliberați, publicul va veni și le va vedea.