Industria cinematografică este îngrozită de Vladimir Putin

În urmă cu aproape un an, Vladimir Putin a început să-și grupeze forțele pentru invazia Ucrainei. Au trecut vreo zece luni de când a invadat. Corectare, adăugați opt ani la asta, pentru că a început în 2014 cu Donbas și Luhansk. Ai crede că vor fi o grămadă de filme și documentare despre toate acestea, atât de complet difuzate și difuzate încât ne-am fi familiarizați cu existența lor. Te poți gândi la unul? Nu? După nouă ani. Industria cinematografică a arătat puțină înclinație de a aborda acest subiect. Bill Browder, aproape inițiatorul principal al Legii Magnitsky, nemesis superstar al Kremlinului și autor a două cărți bestseller despre lupta sa împotriva lui Putin – chiar și el nu a reușit să convingă industria filmului să susțină filme sau documentare ale cărților sale. De fapt, trei sau patru documentare majore despre cea mai recentă invazie sunt acum la cerșit, finalizate și gata pentru prime-time, dar... fără niciun distribuitor care pretinde să le înscrie. Nicio cinematografe sau canale de televiziune sau servicii de streaming nu doresc să se conecteze, nici măcar nu se oferă să împartă costurile post-facto.

Documentele s-au autofinanțat, dar nu pentru că realizatorii de film sunt neofiți fără realizări. Dimpotrivă. Sunt în mare parte după nume ultrarecunoscute. Sean Penn este unul. Acesta include un interviu personal cu Zelensky. O alta este nominalizarea oficiala a Ucrainei pentru Oscarul strain intitulat Klondyke. Totuși, un altul este Evgeny Afineevski, câștigător a nenumărate premii, nominalizat la Oscar și Emmy pentru documentul său din 2015 despre mișcarea Euro-Maidan din Ucraina, intitulat Iarna în flăcări. Un regizor veteran, un israeliano-american născut în republica rusă Tatarstan, Evgeny a crescut în Uniunea Sovietică și știe totul despre perfidia totalitară a Moscovei. De asemenea, a regizat numeroase filme, piese de teatru, musicaluri – pe scurt, o carieră de poveste. În 2016, documentarul său Strigăte din Siria despre ororile nespuse ale regimului Assad și complicitatea Moscovei au câștigat aprecieri susținute și diverse premii. Așa că a devenit o țintă pentru genul de campanie sălbatică de dezinformare adresată dușmanilor importanți ai Kremlinului și aliaților săi.

Actualul său document intitulat Libertatea în flăcări, care a durat două ore, a fost împușcat în Ucraina până pe 19 august, singurul care a urmărit evenimentele din adâncul războiului. A avut premiera la Festivalul de Film de la Veneția în septembrie. Evgeny este ocupat cu cursele prin Europa și SUA la festivaluri de film, adesea alături de protagoniștii săi principali, expunând neobosit publicul la situația ucrainenilor. Asta, în fața unei persecuții necruțătoare: a fost otrăvit la Festivalul de Film de la Toronto din 2015, dat în judecată în SUA în 2017 pentru filmul său din Siria, reproșat la nesfârșit de Sputnik și Russia Today ca „Al Quaeda la Hollywood” și multe altele. Campania continuă până în prezent. Au existat amenințări la adresa festivalului Doc NYU din noiembrie pentru spectacolul „Freedom”. În timpul întrebărilor și răspunsurilor de după aceea, provocatorii s-au ridicat și au țipat abuz. Așa că nu există nicio scuză pentru ca industria să se ferească de munca sa, să o susțină, să o distribuie și să o celebreze și, prin urmare, să respingă persecuția și propaganda rusă. Sau într-adevăr orice film care face față Kremlinului.

Documentarul în sine este un model al formei de artă. Reușește acea mai rară dintre realizări, un catarsis emoționant, umanizator și inspirator în mijlocul unei tragedii inexplicabile, rămânând delicat, dar ferm concentrat pe chipul uman al evenimentelor care se desfășoară. În niciun moment privitorul nu se simte înstrăinat, îngrozit de spectacolele josnice de carnagiu prezentate în mod explicit de Moscova. Observăm, dar în mare parte realitățile sângeroase ne sunt filtrate tangențial prin personaje profund normale, a căror normalitate este un fel de eroism, care până alaltăieri aveau nevoie doar să fie ei înșiși – până când o denaturare bizară, indescriptibilă, a realității a coborât asupra lor. Conceptul de normalitate apare în mod repetat, o marfă prețioasă. Urmărim ajustările lor nedumerite, înțelegem și identificăm, ei ar putea fi cu adevărat noi. Astfel, de exemplu, situația dificilă a lui 'Picasso', un artist boem aflat pe un teritoriu ocupat brusc, care se oferă voluntar să pună în pungă mortul civil lăsat împrăștiat de ruși. Un tip vesel, rotund, care spune că în mod normal este un optimist. În mod normal. Încă puteți vedea pe trăsăturile sale rămășițele umorului său ciudat, prietenia lui obscure, afectațiile cândva sacru ale artistului.

Personajul principal, dacă există unul, care face turnee și cu Evgeny pentru a selecta proiecții, este Natalya Nagornaya, corespondent al canalului TV 1+1 al Ucrainei. O figură complet abordabilă, populară, din viața ei obișnuită de reporter național/local omniprezent, acum trebuie să meargă în locuri cândva familiare pentru a raporta, prea des, fenomene profund tulburătoare. Dar, după cum spune ea, și-a dat seama că normalitatea pentru oamenii obișnuiți se măsoară prin trei lucruri: pâine, apă, știri. Este hotărâtă să-și țină capătul târgului. Ea are acel zâmbet obosit ușor deformat de scepticism, alegerea standard a corespondentei de sex feminin atunci când se confruntă în mod obișnuit cu ceva neplauzibil. Aici, este un reziduu nuanțat de tristețe dintr-o perioadă mai gestionabilă, un trecut foarte recent deloc idilic sau fără pată desigur, dar de înțeles până de curând. La un moment dat, în timp ce face o piesă la cameră despre armata reluând un loc în care domnea atrocitățile, lacrimile îi curg necontrolat pe față în timp ce încearcă să fie optimistă. „Nu plânge Natalia, nu plânge” vine un strigăt dintr-o mașină plină de soldați care trec.

Acesta este atunci laitmotivul filmului, reimpunerea constantă a omului pe groază de neînțeles. Peste tot vedem indomnibilitatea copiilor și a bătrânilor, forțe vindecătoare, comunitate, îndurată constant, revendicând și restabilind. Sfârșim nemulțumiți de înțelepciunea ucraineană, recunoscători pentru harul pe care ni l-au arătat, un dar pentru o viață, ceva pe care să-l veneram cu toții. Și acesta este și cadoul neprețuit al acestui film. Nu, mulțumesc industriei cinematografice.