Regizorul „Supreme Models” Marcellas Reynolds despre Iman, Zendaya și istoria modei

Dacă 2022 a fost anul recunoașterii din nou a contribuțiilor modelelor de culoare în industria modei globale, atunci 2023 este anul în care „a venit timpul”. Acesta este un citat direct de la supermodelul Iman din seria de documentare epice în șase părți „Modele supreme,” este difuzat în prezent YouTube.

Seria de documente, condusă de modelul, stilistul și autoarea Marcellas Reynolds și supermodelul Iman, spune întreaga poveste și istoria modelelor negre de la superstarurile originale din anii 1970 până la expertii moderni din 2022, care împing industria să fie mai deschisă și mai deschisă. sincer ca oricând. Prezintă pe toți, de la Zendaya și Veronica Webb la Joan Smalls, Precious Lee, Law Roach și Anna Wintour. Este primul documentar care face acest lucru în mod explicit.

Și Reynolds a ales în mod deliberat să îl plaseze acolo unde oamenii îl pot accesa gratuit.

„Iată de ce cred că este important ca acest documentar să fie pe YouTube”, explică Reynolds, a cărui primă carte Modele supreme: femei negre emblematice care au revoluționat moda, a fost catalizatorul din spatele seriei documentare. „YouTube este global. Nu stă în spatele peretelui de plată. Și oricine este interesat de modă de orice vârstă, orice rasă, orice crez, poate urmări Modele Supreme documentar gratuit. Nu trebuie să plătească 10.95 USD sau cât de mult vor decide Netflix sau Hulu sau HBO Max să-și plătească taxa lunară.”

Această libertate relativă de acces imită dorința de adevărată libertate a modei discutată în seria de documente, care a fost vizionată de peste 8.1 milioane de ori de la lansarea sa din octombrie 2022. (Fiecare episod are mai mult de un milion de vizualizări în mod individual.) În el, Reynolds și Iman au adunat zeci de persoane din interiorul industriei – de la editori de reviste la stiliști la fotografi și regizori până la modelele înșiși – pentru a discuta despre suișurile și coborâșurile recurentei, aproape de alb. -in afara conditiilor pistelor de moda. Scurta istorie este aceasta: anii dinainte de anii 90 au fost un peisaj nu foarte divers cu buline. Anii 90 au fost o perioadă de glorie a diversităţii. După care? Săptămâna modei mainstream a devenit din nou aproape albă.

Această tendință – brusc în sus și la dreapta înainte de a scădea din nou – este ceva care trebuie să se schimbe în bine și apoi stabiliza. Reynolds presupune că diversificarea tuturor aspectelor industriei modei este o afacere bună și, de asemenea, duce la mai multă creativitate și incluziune. Documentarul oferă dovadă de la persoane din interior cu privire la adevărul acestor afirmații. Dar, lăsând afaceri la o parte, calea acestor modele negre uber populare oferă o poveste clasică de la defavorizat la succes, pe care cei mai mulți spectatori și-o pot imagina, sau cu care empatiza.

„Lucrurile prin care trece modelul negru sunt exact același lucru prin care trece femeia de culoare în viața ei de zi cu zi. Dreapta?" explică Reynolds. „[Skin] rasism cu privire la culoarea, dezbaterea părului natural, dimensiunea, vârstismul…”

Până în acel punct, Vogue Vedeta de copertă Precious Lee ocupă centrul scenei în episodul 6, unde chiar vărsă o lacrimă în timp ce explică ce înseamnă pentru o femeie de culoare curbate să obțină statutul de model de copertă. Și asta numai după ce femei precum Iman și Naomi Campbell au început și au luptat pentru includerea tuturor modelelor – nu doar pentru „fata neagră simbol”.

„Îmi place momentul pe care îl creăm”, explică Lee în documentar. (Recent a fost prezentată în Vogue.) „Îmi place să fac lucruri pe care nu le-am văzut. La sfârșitul zilei se poate doar fii o sedinta foto or poate fi o imagine atemporală care va trăi pentru totdeauna.”

Iman explică în episodul unu: „Nu există nimic ca o femeie de culoare pe pistă. Într-adevăr, nu există nimic asemănător.”

Și ea ar ști.

Acele momente ale pistei sau acele imagini atemporale care trăiesc pentru totdeauna sunt cele pe care istoria își amintește și sunt, de asemenea, cele care influențează cultura pop. Bineînțeles, contează și cine face fotografiile și cine selectează modelele, așa cum contează cine devine editor al revistelor de modă.

„Eu și Law [Roach] vorbim tot timpul. Nu este o lipsă de talent, este o lipsă de oportunitate”, spune Zendaya, care a discutat despre coperta Vogue 2018 a lui Beyonce, care a fost fotografiată de Tyler Mitchell, care la acea vreme a fost sărbătorit pentru că a fost primul fotograf de culoare care a realizat o coperta Vogue în istoria de peste 100 de ani a revistei.

În documentar, Zendaya este încă îngrozită că „a fost doar” acum câțiva ani și încă spunem că „prima persoană de culoare” a realizat ceva pentru prima dată.

Joan Smalls adaugă, de asemenea, în documentar: „Este greu să ai o voce într-o industrie în care îți spun să taci și să arăți frumos.”

Modelele din documentar au avut multe de spus pentru a respinge acest sentiment. Și, fără această respingere, industria ar fi rămas mult mai puțin diversă decât statutul ei actual. Ei nu pot sta pe loc și doar „să fie drăguți” atunci când mai este mult de făcut, mai ales în lumina calculelor rasiale din 2020.

Documentul este remarcabil prin faptul că este un pic de deschidere a ochilor – chiar și pentru profesioniști experimentați. Dar ei trebuie să vorbească – la fel cum a decis Reynolds să facă atunci când a creat cartea Modele Supreme in primul loc. A fost o adevărată muncă de dragoste pentru modelul nativ din Chicago, personalitatea media și stilistul. A lucrat în industrie și le cunoștea pe aceste femei și le cunoștea poveștile. El a vrut să creeze o carte care să reunească cu exactitate toată istoria care nu a fost încă scrisă, astfel încât noaptea să fie adunată cu grijă într-un singur loc. Pentru posteritate.

Povestea din spate

Reynolds cunoaște istoria modelului Black ca pe dosul mâinii.

El scoate detalii și își amintește coperțile și plinurile pline de culoare care au fost primele sau cele mai bune sau cele mai șocante sau cele mai frumoase. Acestea sunt momente care pot fi amintite doar de cei care au fost acolo, sau cei care au stat la masă sau au fost în cameră când s-a întâmplat.

„Vreau să spun, mă gândesc mereu la Naomi Sims care a fost pe coperta Ladies Home Journal și la faptul că la acea vreme, Ladies Home Journal avea 14 milioane de abonați”, explică Reynolds. „Paisprezece milioane de oameni [reprezentând] fiecare rasă au primit o revistă cu o femeie de culoare cu păr natural pe copertă și piele închisă la culoare. Asta a schimbat totul. De fapt, a deschis ușa acestei idei că o femeie de culoare ar putea fi celebrată pentru frumusețea ei, pentru părul ei natural și pielea întunecată și dimensiunea buzelor. Și cred că această descendență continuă, nu?

El merge mai departe.

„Când vezi pe cineva ca Peggy Dillard, care a fost a doua femeie de culoare de pe coperta revistei American Vogue pe coperta revistei, purtând părul natural într-un afro. Sau o vedeți pe Shari Belafonte care a avut mai multe coperți Vogue cu ei afro scurte naturale. Diversitatea și incluziunea sunt importante pentru că oamenii trebuie să se vadă reprezentați frumos pentru a contracara atunci când li se spune că nu sunt frumoși. De aceea avem nevoie de diversitate și incluziune. Avem nevoie de imagini pozitive ale oamenilor, de toate culorile, pentru a contracara ceea ce ni se spune mereu că nu suntem frumoși sau speciali.”

Și trebuie să o documentăm, ca nu cumva oamenii să uite istoria a ceea ce s-a întâmplat.

„Suntem în pericol ca oamenii să nu știe cine sunt Josephine Baker, Hattie McDaniel, Lena Horne, Dorothy Dandridge”, explică Reynolds. „Și dacă nu știu cine sunt actrițele, probabil că nu știu cu adevărat cine sunt Helen Williams, Donyale Luna, Naomi Sims. Și dacă întindeți asta – dacă întindeți asta peste un deceniu de acum încolo – acești oameni s-ar putea să nu știe cine este Beverly Johnson și cine este Iman.”

Tremură de dezgust la acest viitor improbabil.

„Aceste cărți stau în fața asta.”

În spatele scenelor

Reynolds a reușit să-l convingă pe Iman să se înscrie în proiect, după ce a alertat-o ​​că nimeni nu a mai făcut acest tip de documentar cuprinzător până acum. Înscrierea lui Iman a schimbat jocul, la fel ca și contribuția lui Zendaya. Webb, un bun prieten al lui Reynolds, a ajutat și el. De fapt, ea a scris foreward-ul pentru prima lui carte. Majoritatea lucrărilor documentare fuseseră deja începute odată cu succesul primei cărți.

„Iman spune această poveste [despre] când au abordat [ea] și a fost de genul: „Ei bine, de ce aș face asta? Ce aduceți la masă, care este diferit de oricine altcineva care a spus această poveste?'”, spune Reynolds. „Și au spus: „Iman, nimeni nu a făcut-o vreodată a spus această poveste. Nu a existat niciodată un documentar despre modelele negre până acum. Și Iman a spus: „Glumești? Acesta a fost lucrul care l-a vândut cu adevărat pe Iman.”

Când Reynolds sa mutat în lumea styling-ului, chiar a încercat Ochi ciudat pentru tipul heterosexual dar nu a primit acel rol. Apoi și-a turnat inima și sufletul să lucreze la proiectul său pasional Modele Supreme și folosind toată puterea sa de stea pentru a chema prieteni și colegi ca Bethann Hardison pentru a pune cap la cap tomul strălucitor, profund, de 240 de pagini. Apoi a continuat, în 2021, să publice Actrițe supreme: femei negre emblematice care au revoluționat Hollywoodul, care prezintă o multitudine de cei mai mari actori ai industriei.

Oamenii din interior bine-intenționați se așteptau ca Reynolds să creeze o carte de modă/stil, așa cum au făcut mulți alți insider. Dar Reynolds nu a vrut să adauge la această tendință de la începutul anilor 2000, care a văzut o multitudine de cărți de stil despre cum să te îmbraci intră în panteon pentru viitoarea fashionistă de acasă. Din 2011 sau cam așa, știa că va scrie o carte cuprinzătoare despre supermodele.

Acestea fiind spuse, Reynolds aproape că s-a falimentat la crearea primei sale cărți, mai ales după ce a trebuit să își asigure drepturile pentru imaginile pe care le-a folosit. Dar Abrams a preluat proiectul, iar prietena și supermodelul lui Veronica Webb a scris atacantul. Restul este istorie acum, când Iman s-a angajat ca producător executiv al documentarului, care a durat aproximativ un an să fie realizat.

Reynolds are și planuri pentru o a treia carte, care urmează să apară în curând. Între timp, are câteva învățăminte pe care este bucuros să le împărtășească despre crearea unei serii de documente de la zero și să facă ceva neașteptat – și să reușească nebunește în asta.

„Noi, ca oameni de culoare, trebuie să intervenim atunci când știm despre ce vorbim, când suntem autorități”, explică el. „Suntem atât de obișnuiți să fim verificați de altcineva care nu știe la fel de multe ca noi, încât le permitem să ne verifice sau să le dăm putere pe care nu merită să o dețină. Nu mai fac asta în niciun domeniu al vieții mele. Nu fac asta cu cărțile mele. Nu fac asta cu documentarele mele. Nu fac asta ca stilist. Nu fac asta ca persoană. Nu fac asta în viața mea.”

Pe măsură ce 2023 se deschide, Reynolds este gata să lumineze adevărații creatori de stil care creează istorie cu fiecare film și fiecare fotografie.

„Intru pe deplin în puterea mea de scriitor, producător, regizor, istoric, umanitar”, spune Reynolds. „Îl dețin.”