Stewart Copeland s-a alăturat orchestrei complete în timpul Police Deranged Stop

„Știu ce vă întrebați”, a gândit Stewart Copeland pe scenă, chiar lângă Chicago, la începutul acestei luni. „De ce cântă acest baterist punk rock cu o orchestră?” a întrebat el în mod jucăuș mulțimea, introducând o interpretare drastic reproiectată a clasicului polițist din 1978 „Roxanne”.

Copeland și-a adus producția „Police Deranged” la Genesee Theatre pe 19 mai, la aproximativ o oră în afara Chicago, în suburbia de nord a Waukegan, Illinois.

Doar cea de-a treia reprezentație în SUA până acum anul acesta, înaintea unui turneu din iulie în Italia și a unor date în Omaha, Nebraska și Denver, Colorado, care urmează să vină în această toamnă, „Police Deranged” îl găsește pe Copeland susținut de un grup grozav de șase membri și un întreg. orchestră în timpul fiecărui concert.

În urma perioadei demne de Rock and Roll Hall of Fame ca toboșar al legendarului trio post punk, new wave The Police, Copeland a pornit într-o nouă carieră cu scoruri de filme. Contribuțiile sale la drama din 1983 Francis Ford Coppola Rumble Fish s-a dovedit deosebit de influentă, o experiență care l-a forțat pe baterist să lucreze în afara zonei sale de confort, încorporând corzi.

Dar turneul „Deranged” a fost de fapt inspirat de munca lui la documentarul din 2006 Toată lumea se uită: Poliția pe dinafară. Copeland a regizat acel film, compilând imagini pe care le-a filmat personal cu o cameră Super-8. Punând-o la punct, bateristul a folosit momentele pierdute din melodiile multiple de studio, precum și înregistrările live pentru a reinterpreta muzica The Police pentru prima dată.

Captând în continuare compozițiile unice, Copeland urmează să lanseze filmul dirijat de Edwin Outwater Poliția deranjată pentru orchestră album pe 23 iunie, acum disponibil pentru precomandă pe CD și vinil înainte de lansarea fizică și în streaming.

Pe scenă, vocaliștii Ashley Tamar, Amy Keys și Carmel Helene fac o treabă magistrală reluând vocea lui Sting, iar Copeland este alături de basistul Armand Sabal-Lecco (Peter Gabriel, Paul Simon) pentru a conduce spectacolul ritmic.

Așa cum este tipic pentru astfel de producții, orchestra care susține spectacolele „Police Deranged” este unică pentru fiecare piață locală. În Waukegan, Copeland a fost susținut de membrii Federației Muzicienilor din Chicago.

Toboșarul a zâmbit ridicând din umeri, aparent impresionat când se apropia de sfârșitul unui sunet de aproximativ două ore, unul în care l-a văzut rulând spectacolul cu muzicienii din Chicagoland pentru prima dată.

„Deja e mai bine!” el a spus grupului mulțumit, lucrând la „Message in a Bottle” pentru a doua oară, deoarece soundcheck-ul s-a încheiat înainte de program, făcându-i în cele din urmă o a treia încercare. "Voi!" spuse Copeland entuziasmat. „Cu 45 de minute mai devreme! Mulțumesc foarte mult. Vom zgudui casa în seara asta.”

„Demolition Man” a început lucrurile pe scena din Waukegan, coarnele strălucind în timp ce flautele și clarinetul se uneau.

Tamar a preluat vocea principală timpurie, în timp ce Copeland și compania s-au lansat în „King Of Pain”, Copeland oferind înfloriri delicate devreme, înainte de a scăpa mai tare în timpul celui de-al doilea vers. O lingă arzătoare de chitară a trecut printr-un moment de liniște târziu, când grupul s-a mutat în „Roxanne”.

„Cântăm – masacrum – melodiile unuia Gordon Sumner”, a explicat Copeland chicotind pe scenă. „Am avut diferențele noastre. Exagerat. Dar îmi dau seama acum, după toți acești ani citind aceste cântece, omul este un poet al naibii”, a spus el, complimentându-l pe Sting. „Dar o altă piesă a puzzle-ului este Andrew Summers. Următoarea melodie, muzica este de Andy”, a spus Copeland, referindu-se la chitaristul Police. „A venit cu asta la cina la Montserrat. Acorduri de jazz. Desigur, Sting iubește acordurile de jazz. Ei bine, tocmai am început să joc. Și acesta este recordul!” a spus el, subliniind „Murder By Numbers”.

O parte cool de saxofon a dat startul performanței deranjate a lui Sincronicitate tăiere adâncă, corzi tăiate înaintea unei frumoase voci timpurii a lui Helene. Copeland a făcut o pauză, prins de moment în timp ce conducea cu mâna stângă din spatele setului de tobe, corzile ajungând să domine momentele ulterioare ale melodiei.

Sabal-Lecco este ceva de văzut în spațiul live, iar jocul său frenetic la clape a oferit o deschidere uluitoare pentru interpretarea grupului despre „Spirits in the Material World”, trompeta care a început curând.

Tobe și percuție cuplate cu o voce Keys pentru a conduce „One World (Not Three).” Copeland a arătat cu mâna dreaptă către bassistul următor, o confruntare de tobe și bas în timpul „Walking on the Moon”, dovedindu-se a fi un punct culminant timpuriu.

„Hai să vedem cum pot să dau peste cap asta!” a spus Copeland râzând, cu ochii orchestrali ațintiți pe baterist, în timp ce se îndrepta spre centrul scenei pentru a conduce ansamblul în timpul unei interpretări rare a piesei sale solo din 1988 „The Equalizer Busy Equalizing”.

A urmat „Every Breath You Take”, poate cea mai bună utilizare a orchestrei întregi din spectacol, coardele susținute devreme, când flaut și clarinet au lăsat loc cornelor și instrumentelor de suflat, o intro sclipitoare la cel mai mare hit al grupului, unul care a condus. Sincronicitate, singurul album numărul 1 al grupului în America, cu vânzări multi-platină de peste 8 milioane de copii.

Copeland și-a pus o chitară pentru „The Bed's Too Big Without You” înainte de a se întoarce la tobe pentru „Message in a Bottle”, susținând cea mai amuzantă linie de bas a spectacolului a lui Sabal-Lecco în timpul unei performanțe remarcabile a piesei.

„Can’t Stand Losing You” s-a dovedit a fi o oală fierbinte care, în cele din urmă, avea să dea peste cap, secțiunea cornului stând în picioare în timp ce basul a condus cântecul până la capăt într-unul dintre momentele cele mai zguduitoare ale nopții.

Copeland și-a ținut mâinile deasupra capului, zâmbind larg în timp ce Keys a scos vocea finală pentru „Every Little Thing She Does is Magic”, suflând sărutări trio-ului de cântăreți în timp ce se alătură ansamblului adunat pentru o reverență centrală.

„Este o sală elegantă și o orchestră elegantă”, a observat Copeland pe scena mai devreme din Waukegan. „Dar în seara asta ne vom legăna.”