Reeditarea lui Pink Floyd a „Animals” clasice a primit o copertă actualizată

Când Roger Waters, co-fondatorul Pink Floyd, a cântat recent la Madison Square Garden din New York în timpul său. Acesta nu este un exercițiu în turneu, el a adus cu el două gonflabile uriașe – unul în formă de oaie și celălalt de porc – care se învârteau în interiorul faimoasei arene. Erau referințe vizuale la albumul din 1977 al fostei sale trupe animale, ale cărui teme lirice întunecate au fost inspirate de romanul alegoric din 1945 al lui George Orwell Ferma de animale. În conformitate cu comentariul său politic și social caustic, fotografia uimitoare de copertă a albumului înfățișează clădirea Battersea Power Station din Londra sub nori de rău augur și un porc mare gonflabil plutind între două coșuri înalte.

De la lansarea sa de acum 45 de ani, animale a fost considerat unul dintre cele mai bune albume ale lui Pink Floyd. Vineri, trupa și-a lansat mult așteptatul remix din 2018 al acelui disc. Pentru a marca această ocazie, reeditarea va include și o fotografie de copertă recent actualizată a centralei electrice Battersea, acum dezafectate, care se afla în mijlocul unei regenerări rezidențiale și comerciale recente după decenii de neglijență.

Originală animale coperta albumului a fost concepută de firma britanică Hipgnosis, co-fondată de regretatul Storm Thorgerson și Aubrey Powell. Prietenia celor doi graficieni cu membrii trupei Pink Floyd poate fi urmărită până la rădăcinile lor din Cambridge la mijlocul anilor 1960, când trupa – basistul Waters, bateristul Nick Mason, clapeista Richard Wright și chitaristul/ cântărețul Syd Barrett – au început ca o trupă pop psihedelic. Primul design al albumului Hipgnosis pentru Pink Floyd a fost cel din 1968 O farfurie plină de secrete album și relația a continuat prin astfel de înregistrări ca Mama Inimii Atom, Partea Întunecată a Lunii și Aș vrea să fii aici.

Când Powell a auzit de noul remix pentru animale, el a dorit imediat să actualizeze coperta originală a albumului, păstrând totuși temele întunecate și distopice asociate discului. El a dorit în special să facă o fotografie a clădirii Battersea Power Station înainte de finalizarea reamenajării.

„Am început să mă uit la ea și să văd ce se întâmplă”, spune Powell, „și m-am gândit: „Știi, dacă nu înțeleg această poză acum, va fi prea târziu”. Dacă te uiți la centrala acum, este complet învăluită în blocuri moderne. Într-un fel, este teribil de trist să fi ascuns această clădire remarcabilă. Totul este despre bani și lăcomie. (râde) Dezvoltatorii au preluat și am cam pierdut din vedere o clădire extraordinară construită de Sir Giles Gilbert Scott între 1929 și 1941. Au păstrat acolo cele mai incredibile stații de lucru care sunt toate Art Deco, nu au distrus. orice din toate acestea, ceea ce este o mare ușurare. Sunt atât de mulțumit că am primit-o înainte ca asta să se întâmple acum 3-4 ani.”

Vederea Battersea Power Station, așa cum este descrisă în coperta actualizată a remixului, este similară cu fotografia originală făcută în 1976 - de data aceasta cu linii de cale ferată și macarale de construcție înconjurând clădirea. Cu toate acestea, tonul cenușiu al noii fotografii este în concordanță cu spiritul versurilor și muzicii ascuțite ale albumului.

„M-am dus la un pod nu departe de Battersea Power Station unde au început să construiască toate blocurile de apartamente în jurul lui”, spune Powell. „De fapt, practic a dispărut acum, este foarte trist. Am făcut fotografia cu cameramanul meu Rupert Truman. L-am dus lui Roger și i-am spus: „Ce zici de asta? Aceasta este noua reflectare a Battersea Power Station. Am pus un porc pe el și a spus: „Îmi place absolut. Să folosim asta. Se pare că coperta este un efort foarte conștient de a face ceva care să reflecte întunericul inițial al albumului, deoarece a fost o depărtare pentru Pink Floyd, acel album.”

Adunarea copertei actualizate pentru animale Remix-ul părea o briză în comparație cu conceperea și execuția copertii originale pentru albumul de acum 45 de ani. Conceput de Waters, coperta pentru animale era destul de diferit de ceea ce Powell și Thorgerson aveau inițial în minte. „Am prezentat această idee”, își amintește Powell, „care este copilul care stă în prag cu părinții făcând dragoste într-un pat, el ține un ursuleț în brațe și se numește animale. Roger a spus: „Nu, nu este corect”. Și apoi, desigur, a vrut să zboare cu un porc deasupra centralei electrice.

„Motivul pentru care [Roger] a vrut să facă asta a fost că avea o casă chiar lângă centrala electrică”, continuă Powell. „Obișnuia să conducă pe lângă el în fiecare zi, în drum spre studioul de înregistrări. Și încerca să se gândească la ceva care reprezenta puterea, lăcomia, avariția: ceva care era foarte orwellian într-un fel de science fiction. Și această clădire l-a reprezentat pe el.”

Fotografiere pentru original animale acoperirea a durat trei zile memorabile în decembrie 1976. Filmarea a implicat un elicopter cu o echipă de filmare la bord și un echipaj de filmare la sol. În prima zi, a existat o defecțiune la umflarea porcului mare de plastic. „Am filmat cu un tip, Howard Bartrock, care a lucrat pentru mine pe un acoperiș unde aveam cea mai perfectă vedere asupra centralei electrice pe care o vezi pe coperta albumului. Pe la ora 3 după-amiaza, când toată lumea s-a dus acasă, au venit acești nori uimitori. Am văzut asta venind și i-am spus lui Howard: „Trebuie să filmăm asta acum”. Așa că am împușcat coperta aceea fără porc.”

A doua zi de filmări s-a dovedit a fi cea mai plină de evenimente și de atunci a trecut în legenda Pink Floyd: echipajul a reușit să umfle porcul, dar acesta s-a eliberat de lanțul care îl ținea. Powell spune: „Porcul a zburat pe căile aeriene. Am această fotografie uimitoare a unui avion cu reacție uriaș care zboară pe cer chiar în afara razei de acțiune a porcului și m-am gândit: „O, Doamne, vom avea cel mai mare accident de avion aici și cum se va simți toată lumea”. Și la început, a fost amuzant. Toți râdeau, Floyd râdeau. Apoi toată lumea și-a dat seama [ce s-a întâmplat] și au dispărut. Am sunat imediat la CAA (Autoritatea Aviației Civile) și le-am spus.

„În minutul următor, a sosit poliția. Au anulat toate avioanele care zburau spre Heathrow. Au instalat două avioane de luptă pentru a-l găsi. Elicopterul încerca să țină pasul cu el, dar se ridica cu 2,000 de picioare pe minut și nu putea să-l atingă. Și următorul lucru a dispărut... toate zborurile care veneau din Europa au fost anulate. Am fost luat de poliție. Pentru că compania mea se ocupa de asta, aveau să mă acuze că sunt responsabil de un obiect zburător neidentificat. Îți vine să crezi? Nu știam că există o astfel de acuzație.”

Numărul de telefon al biroului lui Hipgnosis a fost afișat la radio și la televiziune pentru ca cineva să-l sune în cazul în care vedea unde se află gonflabilul. Era seara când a sunat telefonul. „Sunt cu poliția”, spune Powell. „Nimeni nu pleacă. Iar următorul lucru pe care îl aud este vocea acestui fermier cu un fel de accent profund venit din sudul Angliei care spune: „Căuți un porc roz?” Am spus da.' El a spus: „Ei bine, este pe câmp și îmi sperie vacile”. (râde). Pentru că era heliu în aerul rece al lunii decembrie, coborâse. Echipajul rutier a coborât imediat, l-a împachetat și l-a dus într-o dubă. Dădeam apeluri telefonice până la ora 2 dimineața, „Ar trebui să facem asta din nou mâine”. Nimeni nu a spus nu.”

După ce s-au întors la Battersea pentru a treia și ultima zi, Powell și echipajul au fotografiat cu succes porcul plutitor de data aceasta înhamat în siguranță; un trăgător a fost prezent pentru a trage gonflabilul dacă acesta scăpa din nou. Cu toate acestea, a mai existat o problemă – cerul era prea frumos și perfect. „Doar că nu a avut măreția în prima zi. Așa că i-am spus lui Roger: „Voi dezbraca porcul. Nimeni nu va ști niciodată, în afară de noi”. Și asta am făcut. Așa că am colat porcul din ultima zi [a filmării] cu poza din prima zi pentru a face acea imagine uimitoare. Este una dintre imaginile mele preferate, iar povestea din spatele ei este foarte dramatică. Ar fi putut fi un dezastru absolut. Desigur, toată lumea a spus: „Ei bine, ce grozavă cascadorie publicitară”. Dar nu a fost. (râde) Cu siguranță nu a fost o cascadorie publicitară. Nu știu dacă voi merge la închisoare.”

La lansarea albumului în ianuarie 1977, animale a devenit un succes în topuri pentru Pink Floyd, precum și una dintre cele mai faimoase lucrări de copertă de album ale trupei. Privind retrospectiv, Powel recunoaște că o astfel de întreprindere pentru acea fotografie anume nu s-ar putea întâmpla în vremurile prezente - a fost un alt exemplu de Hipgnosis care a făcut acest lucru în plus pentru a face ca fotografia să pară pe cât de autentică, pe atât de elaborată și de suprarealistă.

„Cu Hipgnosis, am crezut întotdeauna în a face lucruri pe bune”, spune Powell. „Și chiar dacă acesta a fost designul lui Roger – ceea ce a fost și este ideea lui – cred că felul în care l-am tratat ca studio a creat exact ceea ce voia să vadă. Și a fost plin de plăcere cu el, la fel și restul trupei – David Gilmour, Nick [Mason] și Rick [Wright] – toți au fost cu adevărat încântați de asta. Și au fost îndoielnici la început. Când Roger le-a prezentat ideea la întâlnirea trupei lor de la studiourile Britannia Row, ei au fost foarte morocănos în privința asta, au fost morocănos și nu prea încântați de asta și s-au prefăcut că sunt în regulă. Desigur, retrospectiv, s-a dovedit a fi pe cele mai iconice coperți, în afară de Partea intunecata a lunii. "

Nu a fost nevoie să montați un alt porc gonflabil pentru această husă recent actualizată a lui animale remix — tot ce trebuia să facă Powell era să se întoarcă la arhivele sale. „Voi fi sincer cu tine: am făcut o fotografie pe care o făcusem acum 45 de ani cu porcul deasupra centralei electrice, cu unghiul corect, pentru că am sute de fotografii ale acestuia. Și l-am dezbrăcat, exact la fel ca acum 45 de ani. Nu am vrut să trec prin asta din nou. Controlul traficului aerian nu m-a lăsat să fac asta acum. (râde) Sănătatea și siguranța interferează cu siguranță. Așa că am spus: „Bine, ei bine, îl vom dezbrăca”. Sunt foarte mulțumit de asta, trebuie să spun.”