„Pentaverate” de la Netflix a fost bombardat pentru că Mike Myers nu a fost niciodată o vedetă

Nu a fost o săptămână bună pentru Netflix Televiziune în limba engleză, ca sezonul patru din Ozark (102 milioane de ore) și sezonul unu din Ozark (13.4 milioane de ore) a constituit aproape la fel de mult ca restul primelor zece (125 milioane de ore) la un loc. Ei bine, la fel, secțiunea de film a fost în cea mai mare parte alcătuit din 365 de zile: această zi (27.5 milioane de ore), primul blockbuster 365 din vara lui 2020 (6.3 milioane de ore) și o mulțime de spectacole de teatru de la Hollywood (Paramount's Sonic Ariciul, Sony Men in Black International, STX-urilor Domnilor, Warner Bros.'Marsalii americani), care ne reamintește din nou cât de mult se bazează Netflix pe conținutul terță parte la care în cele din urmă ar putea să nu aibă acces, deoarece concurența lor de streaming le retrage conținutul de origine. Destul de intrigant, nu se găsește nicăieri pe lista televiziunii în limba engleză a lui Mike Myers. Pentaveratul.

Serialul reprezintă doi dintre cei mai mari tocuri lui Ahile de la Netflix. În primul rând, este o emisiune de televiziune, compromisă din șase episoade de 25-35 de minute, care ar fi putut fi absolut un film de 105 de minute. Redundanța complotării sale și balonarea totală nu este atât de diferită de potopul de emisiuni în streaming bazate pe povești de crime adevărate și/sau scandaluri tehnologice din viața reală care au devenit furori, ca atare „ca un film de șase ore” ofertele au înlocuit programatorul de studio de 135 de minute, care se înclină spre adulți. Acest lucru este valabil mai ales pentru actorii (Amanda Seyfried, Joseph Gordon-Levitt, Nicole Kidman etc.) care își doresc o cale de mijloc între filmele indie ieftine și altceva decât un rol secundar în MCU. Acel Netflix și Shonda Rhomes Inventând-o pe Anna este aparent singurul pe care publicul general l-a vizionat, tot respectul pentru dinamita lui Hulu Abandonul, vorbește despre o altă problemă Netflix.

În timp ce Netflix și-a câștigat valoarea banilor, relativ vorbind, cu ofertele de mega-dolari înmânate lui Shonda Rhimes (Inventarea Anna, Bridgerton), au găsit o valoare mai mică a ratei de returnare în ceea ce privește audiența și publicitatea pentru celelalte basculante de numerar oferite lui Ryan Murphy și butoaie din Kenya. Mai mult decât atât, strategia lor de a arunca bani în celebrități de benzi desenate populare și de a spera într-o întoarcere de dimensiunea lui Adam Sandler nu a funcționat prea bine. In timp ce Pentaveratul nu este agresiv mai rău decât orice număr „ar fi trebuit să fie un film” precum comediile Femeia din casa de peste drum față de Fata de la fereastră (o imitație în stilul Zucker Abrams Zucker a melodramelor Lifetime, care a durat un film de 88 de minute și l-a extins la opt episoade de jumătate de oră), înseamnă că Netflix confundă conștientizarea cu interesul. Myers, talentul deoparte, nu a fost popular de cel puțin douăzeci de ani.

Pentaveratul, despre o societate secretă care aplecă evenimentele lumii după voia lor, cu ideea că nu sunt în mod explicit malefice, îl prezintă pe Myers interpretând aproape fiecare personaj pe care îl vedem pe ecran, dă sau ia rânduri sportive bune de la Lydia West, Keegan-Michael Key (care este aparent incapabil să ofere o performanță nesinceră) și Ken Jeong. Nu este îngrozitor de amuzant și nu este excepțional de punctat în satira sa media, dar este pe jumătate plăcut dacă îl urmărești în timp ce faci treburi sau te joci pe telefon. Am râs în hohote de fiecare dată la povestirea de credit de deschidere a lui Jeremy Irons din motive care vor deveni evidente la începutul celui de-al doilea episod. La fel ca prea multe articole Netflix cu bilete mari, se pare că există în cea mai mare parte dreptul de lăudare de a fi acaparat un actor sau regizor celebru.

Cu toate acestea, în ceea ce privește impactul culturii pop, Myers nu a fost o atracție în afara francizelor sale (Austin Powers din 1997 până în 2002) și Shrek (din 2001 până în 2010) de când, ei bine, chiar Lumea lui Wayne 2 bombardat (47 milioane USD) în decembrie 1993. Aceasta nu este o judecată de calitate, ci succesul primului Lumea lui Wayne (183 milioane USD la începutul lui 1992) nu a făcut Deci, m-am căsătorit cu un ucigaș cu securea într-un hit (11.5 milioane de dolari) în vara anului 1993. Nici succesul copleșitor al filmului Austin Powers franciza (677 milioane USD la un buget combinat de 116 milioane USD) sau Shrek filmele (2.99 miliarde dolari/445 milioane dolari) îi convinge pe oameni să se prezinte The Love Guru (40 milioane USD/buget de 62 milioane USD) în vara lui 2008. Ambele comedii originale, conduse de stele, cu un concept înalt, au bombardat teatral când puterea vedetelor conta și publicul s-a prezentat pentru comediile teatrale originale cu concept înalt.

Cat în Pălărie, o încercare de a-l imita pe a lui Jim Carrey Grinchul, a câștigat 133 de milioane de dolari la nivel global cu un buget de 109 de milioane de dolari în noiembrie 2003. Mike Myers, din nou un comedian incredibil de talentat al cărui Austin Powers a devenit falsă rară care (pentru o vreme) a egalat articolul autentic (filmele 007) în zeitgeist-ul culturii pop, nu a fost atât de mult o tragere de cap pe scaune, cât un actor de benzi desenate care, uneori, a titularizat francize câștigătoare centrate pe personaje. Austin Powers: Omul internațional al misterului a dat o speranță falsă unor francize eșuate în valoare de 25 de ani, dar a fost absolut un hit de teatru care a încasat 67 de milioane de dolari în întreaga lume cu un buget de 15 milioane de dolari înainte de a deveni un titlu important pentru VHS/DVD. Cu toate acestea, filmul s-a deschis cu 9.7 milioane de dolari la începutul lui mai 1997, dar s-a retras pentru că a fost bun și pentru că cuvântul în gură s-a răspândit în consecință.

Lumea lui Wayne, cel puțin primul (chiar dacă cred că continuarea este la fel de bună), s-a deschis mare (17 milioane de dolari în februarie 1992) pentru că a fost o adaptare de lungmetraj a unui film existent și popular. Saturday Night Live schiță. În afară de această conștientizare/interes de marcă, producția de teatru live-action a lui Myers a fost în mare parte eșecuri cu singularul „am avut noroc pentru că a fost ridicol de bun și a fost ultimul pe jumătate decent comedie eruptivă în cinematografe (tot respectul pentru cei subestimați Încercare și eroare) pana cand Cel mai bun prieten al meu'S Nuntă la mijlocul lunii iunie” Austin Powers. Acesta nu este un concept nou. Vin Diesel este abia la egalitate în afara lui Saga rapidă. Sylvester Stallone este în mare parte doar o vedetă stâncos și Rambo filme. Și Mike Myers a fost doar o vedetă pentru cele trei francize ale sale.

Asta nu este nimic, dar Netflix oferindu-i lui Myers bani „fă ce vrei tu” cu zgomotul sperat al primului proiect live-action al comediantului în ultimii 14 ani este un exemplu clasic de confundare a specificului (publicul cum ar fi anumite filme cu Mike Myers) cu abstractul (publicul ca filmele cu Mike Myers). Cel puțin până la scăderea prețurilor acțiunilor și la realizarea de către Wall Street că industria de streaming nu va fi niciodată o schimbare forțată a industriei „fiecare ou într-un coș”, Netflix și-a putut permite să arunce cecuri în alb la „următorul show Mike Myers” sau „următorul Filmul Judd Apatow”, indiferent de eventuala audiență a proiectelor lor respective. Dacă aș fi fost Myers, aș fi luat și banii. Acordul și rezultatul său inevitabil este un alt exemplu al marelui perturbator care a făcut aceeași greșeală ca și competiția sa de la Hollywood.