Legendarul regizor Walter Hill vorbește că se va întoarce în western cu „Dead For A Dollar”

După o pauză de șase ani, legendarul regizor Walter Hill se întoarce în spatele camerei cu un thriller occidental, Mort pentru un dolar.

Dispunând de o distribuție care îi include pe Christoph Waltz și Rachel Brosnahan, îl vede și reunindu-se cu Streets of Fire alum Willem Dafoe. Waltz joacă rolul celebrului vânător de recompense Maz Borlund, care are sarcina de a o găsi pe Rachel Price din Brosnahan, soția dispărută a unui om de afaceri bogat. Pe drum, Borlund dă peste inamicul său jurat, Joe Cribbens al lui Dafoe.

L-am întâlnit cu Hill pentru a vorbi despre film, pauză de la Hollywood, reunirea cu Dafoe, provocările filmului și sărbătorirea a 45 de ani de la Razboinicii.

Simon Thompson: Au trecut șase ani de când ai regizat ultimul tău film, care este cel mai lung decalaj din cariera ta. Așteptați să apară proiectul potrivit?

Walter Hill: Cred că din cauza a două lucruri. A durat destul de mult să pornesc, de când am crezut că este un film viabil până la obținerea finanțării și strângerea distribuției. Cred că toate acestea au fost mult mai dificile de pandemie și de incertitudinea din jurul filmelor. De asemenea, pentru că era un western, sunt din ce în ce mai greu de realizat. Finanțatorii nu cred în ele în aceeași măsură ca alte genuri.

Thompson: Nu ești străin de gen. Multe dintre proiectele tale au același ADN ca și westernurile în inima lor. Se pare că acest gen, la fel ca horror-ul, intră și intră în favoare la Hollywood. De ce există acest flux și reflux al popularității western-urilor în industrie, când sunt atât de înrădăcinate în ADN-ul cinematografiei?

Deal: Cred că din anii 60-70, cu western-urile italiene, acum nu fac parte pur și simplu din cinematografia americană, ci fac parte din cinematografia mondială. Calitatea mitopoetică, sau cum vreți să o numiți, este acum o comoară mondială. Oamenii se plâng că muzicalele au scăzut, comediile sofisticate au scăzut și așa mai departe, dar publicul trece prin preferințe în continuă schimbare. Este corect să spunem că westernurile au fost exagerate în anii 50 și 60, mai ales la televiziune. Au fost atât de mulți dintre ei, și mulți erau destul de răi, așa că asta nu ajută. Cred că publicul modern a pierdut complet legătura cu trecutul agrar al Americii și probabil cu familiile lor. Cred că este inevitabil. Cred că westernul, dintre toate genurile tradiționale, este poate cel mai supus parodiei și asta în sine îi distanță pe oameni. Un lucru care face dificilă obținerea de finanțare este presupunerea că publicul este mai în vârstă. Există o mulțime de acești oameni, dar nu sunt demografii pe care agenții de publicitate îl apreciază cel mai mult, așa că există multe motive pentru declin. Motivul pentru care se întorc mereu are de-a face cu dorința cineaștilor și a actorilor. Le place să le facă, să fie în ele și să se măsoare față de western-urile spectacolelor din trecut și ale acelor spectacole clasice.

Thompson: Vorbind despre actori, Mort pentru un dolar te reunește cu Willem Dafoe. Ați lucrat împreună anterior pe Streets of Fire, care este unul dintre preferatele mele. Streets of Fire are la bază ADN-ul unui western și al unui musical, cei doi copii cu probleme. Tu și Willem căutați ceva la care să lucrați împreună din nou de ceva vreme?

Deal: Da, așa s-a dovedit, Willem și cu mine suntem destul de prietenoși de atunci Streets of Fire. Ne-am înțeles destul de bine când am făcut-o și am crezut că a făcut o performanță grozavă. După cum bine știți, el a continuat să aibă o carieră extraordinară și am păstrat legătura. Ne-am exprimat întotdeauna o mare dorință de a ne întoarce împreună și de a face ceva. Timpul, circumstanțele, disponibilitatea și oportunitatea sunt întotdeauna dificile în afacerea cu imagini, dar aceasta a fost prima șansă pe care am avut-o pentru un proiect real viabil. De fapt, am scris această parte pentru el. Știam că Christoph s-a angajat să joace Max Borlund și îmi doream un antagonist potrivit. Îmi doream pe cineva foarte opus, foarte american și regional, care să poată juca asta. Îmi doream un adversar și un antagonist similar, așa că nu îmi doream un tip teribil de tânăr. Îmi doream pe cineva din aceeași generație pentru că m-am gândit că asta o va face mai interesantă. Filmul funcționează. Poveștile sunt paralele și apoi se intersectează ici și colo.

Thompson: Willem și Christoph au doar trei scene împreună. Au fost pe platourile de filmare în același timp?

Deal: De fapt, Willem avea un alt film la care să meargă, așa că a început primul în film. Pe măsură ce se termina, cred că a fost împușcat în aproximativ două săptămâni și, pe măsură ce termina, Christoph începea, ceea ce m-a forțat să fac ceea ce nu-mi place cel mai mult să fac, adică să filmez un final la mijlocul filmului. Nu avea de ales și părea să fi ieșit în regulă. Este un test mult mai mare al abilităților tale tehnice și al meșteșugului tău de filmare să o faci în acest fel, deoarece ar trebui să filmezi sfârșitul filmelor la sfârșit. Ajută, de asemenea, dacă finanțatorii amenință că vă trag din priză. Este mai puțin probabil să facă asta dacă nu aveți un final.

Thompson: Bănuiesc că fiecare film pe care l-ai făcut de-a lungul deceniilor va fi aruncat o provocare pentru tine. Asta a fost una dintre cele mai mari provocări pentru tine cu aceasta?

Deal: Așa cred. După cum spui, au trecut șase ani de la ultimul meu film și doi dintre acești ani au fost din cauza pandemiei, dar și asta se întâmplă dacă ești unul dintre acei regizori de film care nu fac parte din jocul de streaming, ceea ce eu nu sunt. .

Thompson: Este de la alegere?

Deal: Absolut la alegere. Ei bine, spun prin alegere, dar nu pot să-ți spun că telefonul sună de pe cap pentru a încerca să mă convingă să fac acele lucruri. În același timp, sunt într-un moment al vieții mele în care mi-ar plăcea să mai fac câteva filme și să am un timp rezonabil între ele. Așa stau lucrurile atunci când încerci să le finanțezi în zilele noastre.

Thompson: Cât timp a trebuit să filmezi asta?

Deal: Practic am filmat filmul în 25 de zile lucrătoare, ceea ce este un program scurt pentru un lungmetraj, mai ales în comparație cu vremurile de demult. De asemenea, am pierdut două sau trei zile din cauza COVID și am avut probleme cu vremea, toate lucrurile pe care le primești în timp ce faci filme. Cred că John Ford a fost cel care a spus că aproape tot norocul pe care îl ai când faci un film este ghinion și se pare că avea perfectă dreptate, dar am perseverat. Am fost beneficiarul nu doar a unei distribuții de prim rang, ci a unuia total profesionist; erau pe băț, cunoșteau glumele și atingeau semnele. Au fost foarte profesionisti. Eram îndatorat calității lor. Nu aș putea fi mai fericit cu ei.

Thompson: În ceea ce privește calitatea, trebuie să duci asta la Festivalul de Film de la Veneția. Vremurile se schimbă, dar este încă mare lucru pentru tine să duci unul dintre filmele tale la așa ceva?

Deal: A fost foarte mare ca filmul nostru să meargă la Veneția pentru că suntem un mic film independent. Ne-a oferit o poziționare, mai ales în publicul european și mondial. Veneția nu te ajută în mod deosebit cu situația ta domestică, dar te poziționează foarte mult în cinematografia mondială dincolo de America de Nord, așa că a fost important. A avut o proiecție bună, iar publicul festivalului poate fi foarte complicat. Au plătit bani frumoși și iubesc cinematograful, dar nu sunt acolo pentru a fi fanii tăi. Mă bucur să spun că filmul a fost bine primit.

Thompson: M-am referit la faptul că te-ai reunit cu Willem și am vorbit cu el despre asta acum câțiva ani. A existat o creștere a popularității și o nouă apreciere pentru Streets of Fire in ultimii ani. Ești conștient de asta și cum te simți?

Deal: Sunt conștient de asta și sunt întrebat despre el mult mai mult decât obișnuiam. Au fost ani când nimeni nici măcar nu mi-a pomenit asta. A avut un loc foarte special pentru mine. Era cât de aproape am putut să ajung să fac un musical, ceea ce mi-am dorit să fac. Întotdeauna l-am văzut mai muzical decât orice și m-am întrebat dacă aș putea amesteca elementele muzicale cu unele dintre tropiile unui film de acțiune. Este foarte homeric. Ca Mort pentru un dolar, cineva cu putere angajează un mercenar profesionist să meargă să ia un fugar, despre care se presupune că a fost răpit, dar se dovedește că ea a avut propriile motive. Asta a fost foarte mult Streets of Fire este.

Thompson: Sunt surprins că nimeni nu s-a adaptat Streets of Fire ca un musical pe Broadway. A apărut vreodată asta de-a lungul anilor?

Deal: Nu a venit niciodată cu mine. Nimeni nu a spus vreodată nimic, dar au vorbit despre realizarea Razboinicii într-un musical. Eram oarecum sceptic în privința asta. Ăsta nu este jocul meu. Dacă vorbești despre realizarea unui musical, muzica pe care o vei scrie este totul.

Thompson: Dacă te-ar aborda cineva în legătură cu asta, ai fi dezamăgit să discuti sau să fii implicat?

Deal: Ei bine, nu-l dețin. Studioul o deține, așa că nu mai am nicio chemare la el, în afară de eminența gri, cred că ați putea spune. Aș fi bucuros să discut asta cu cineva dacă ar vrea.

Thompson: În sfârșit, este cea de-a 30-a aniversare a filmului tău Fărădelege anul acesta, aniversarea a 40 de ani de 48 Ore, și suntem la doi ani distanță de împlinirea a 45 de ani de Razboinicii. Îi sărbătorești pe primele două anul acesta? Ai ceva mare de planificat? Razboiniciipiatră de hotar?

Deal: Am fost la Bologna la începutul verii. Au avut un festival și m-au invitat la o proiecție specială Razboinicii pe Piazza Maggiore. Au instalat unul dintre acele ecrane gigantice și au atras o mulțime în noaptea aceea de 7,000 sau 8,000 de oameni care să vizioneze filmul. Am vorbit cu publicul puțin înainte de timp și apoi m-am așezat. Îmi amintesc că m-am gândit: „Nu am văzut chestia asta de 40 de ani. Asta e cu mult timp în urmă. Mă întreb cum naiba rezistă? Ar putea fi o jenă. Mă întrebam dacă aș putea să mă furișez, dar de fapt a jucat foarte bine și nu-mi venea să cred dimensiunea acestei mulțimi. A fost uriaș. Deci, cumva, ideea că poți atrage un astfel de public la o proiecție a ceva ce ai făcut acum 40 de ani te face să zâmbești și să te simți puțin mai bine.

Thompson: Nu-mi vine să cred că nu ai văzut-o de 40 de ani. Este o capodopera.

Deal: Tind să nu mă uit la lucrurile mele după ce le termin. Nu pot schimba nimic și văd mereu ceva ce aș vrea să îmbunătățesc. Când faci aceste lucruri, toate, într-o măsură sau alta, nu ajung la vis. Trebuie să fii cu adevărat un perfecționist obsesiv pentru a fi un regizor de film sau cel puțin unul care stă pe aici o perioadă, așa că nu ești niciodată pe deplin mulțumit de ceea ce ai făcut. De asemenea, cred că probabil că nu este un lucru bun să mă opresc asupra trecutului și să te simți triumfător în legătură cu ceva. Este mult mai bine să priviți spre viitor și să rămâneți productiv.

Mort pentru un dolar Este acum în teatre.