JD Dillard vorbește că se străduiește să-i facă dreptate unui erou american din „Devotion”

In Devotament, regizorul JD Dillard nu a vrut să acopere realitatea revoluționarului aviator Jesse Brown, primul afro-american care a finalizat programul de pregătire de bază de zbor al Marinei SUA.

Drama de război biografică spune povestea piloților de luptă de elită Brown și Tom Hudner. Cei doi au fost cei mai celebri membri ai aripii din timpul războiului din Coreea. Pe ecran, ei sunt întruchipați de Jonathan Majors și Glen Powell.

L-am întâlnit pe Dillard pentru a vorbi despre legătura lui cu subiectul filmului și despre conversațiile pe care le-a avut pentru a face dreptate moștenirii unui erou american căzut.

Simon Thompson: Înainte să dai peste carte, știai această poveste? Știu despre istoria militară a tatălui tău, așa că m-am întrebat dacă știai despre asta în legătură cu asta.

JD Dillard: Auzisem numele lui Jesse, dar nu cunoșteam profunzimea și miturile mai ciudate decât ficțiunea în jurul poveștii sale. A fost ca și cum ai lua un nume de pe o placă și ai începe să afli cine este acest bărbat și cât de extraordinară a fost povestea lui și a lui Tom. Tocmai îi auzisem numele înainte de Devotiunea.

Thompson: Tatăl tău a fost doar al doilea membru afro-american al Blue Angels. În contextul unor momente militare monumentale, Jesse și cei care veniseră înainte au fost discutați de tine?

Dillard: Este un lucru amuzant pentru că, așa cum am spus, nu am înțeles niciodată asta. Tatăl meu a fost cel de-al doilea înger albastru negru, dar primul a fost doar cu un an înaintea lui, așa că, când vorbești despre primul și al doilea, acolo mi-a venit în minte numele lui Jesse, de genul: „Oh, ei bine, primul aviator a fost Jesse. Maro.' Nu a fost circumstanțele lui, ce a făcut, cum a ajuns acolo sau cum s-a încheiat povestea lui. Erau atât de multe piese de care nu eram complet conștientă, dar prin împuternicirea tatălui meu și apoi a lui Donnie Cochran, care a fost primul aviator negru din Blue Angels, auzisem numele lui Jesse în context. A găsi povestea în serios a fost oarecum copleșitor. Firul dintre Jessie și Donnie și apoi tatăl meu, există atât de multe lucruri în comun, experiențele lor în Marina și tipul de izolare care a venit în ceea ce făceau ei, parcă am spus trei sau patru povești în același timp.

Thompson: A spune o poveste ca aceasta, și la amploarea pe care o are acest film, este o premieră diferită pentru tine din punct de vedere creativ. Cât de diferit a fost aceasta ca o experiență de scară pentru tine?

Dillard: Lucrul ciudat cu saltul la Devotament se simte natural. dragă a fost de 4.5 milioane de dolari pe o insulă din Fiji; a fost un film foarte diferit de acesta. Sunt recunoscător pentru timpul petrecut în televiziune, cel puțin pentru suma de bani pe care o cheltuiți zilnic. Este mult mai asemănător cu Devotiunea. De asemenea, a fost interesant să văd cum se simte să ai un echipaj de câteva sute de oameni și să ai mai multe instrumente pentru a executa munca. Toate aceste lucruri au fost de ajutor. Lucrul amuzant este, și pot să împărtășesc asta un pic mai mult acum, am avut sfera producției cinematografice majore demistificată pentru mine foarte devreme când am lucrat pentru JJ Abrams la Star Wars: The Force trezește. Am trecut de la cel mai mare platou în care am fost vreodată pe toată viața mea la cel mai mic pe care am fost vreodată în toată viața mea și acesta a fost propriul meu film. Chiar dacă sunt mii de oameni în filmul lui și aproximativ 20 în al meu, treaba era ciudat la fel. Stătea în spatele unui monitor, încerca să-l facă să funcționeze și să se conecteze, încercând să simtă ceva. Sigur, e frumos să ai mai multe zerouri la sfârșitul bugetului și puțin mai mult ajutor, dar ajunge să fie același concert într-un mod amuzant.

Thompson: Ai vrut să spui această poveste într-un mod special. Ce sigur nu ai vrut Devotament a fi? Adesea, cu povești de genul acesta este foarte ușor să obțineți puțin zaharină și să luați marginile din diverse motive. Asta ai vrut să încerci și să eviți cu asta? A trebuit să ai vreo bătălie în jurul asta?

Dillard: Este o întrebare atât de bună, pentru că în fiecare departament, chiar și cu actorii, glumeam adesea ca: „Bine, aici este o bifurcație în drum și putem fi în 2022 sau putem fi în 1993”. Cred că acea calitate a zaharinei despre care vorbești, Dumnezeu să binecuvânteze toate filmele din epocă, dar există o revărsare prea mare a piesei de epocă, a nuanței aurii, într-o măsură atât de mare încât începi. a se desprinde de ea. Scopul nostru a fost întotdeauna dublu. În primul rând, a fost să spun adevărul și să-l spun cu musculositate și realitate tangibilă. În al doilea rând, a fost găsirea unei modalități de a spune o poveste modernă în 1950, și aceasta nu este doar o conversație bazată pe paletă și lumină și umbră, există acea parte a ei, dar mai este și tematic cum vorbim despre rasă, cum ne mișcăm. prin aceste conversații. Trebuie să spunem această poveste într-un mod care să ia în considerare unde ne aflăm în conversație acum și nu doar să spunem: „Jesse a reușit, iar rasismul s-a încheiat în 1950”. Am mai văzut această versiune a poveștii, dar acum este o conversație mai bună.

Thompson: Jonathan face o treabă grozavă cu Jesse. Cât de mult au influențat Jonathan și fizicul său și a preluat această poveste pe Jessie pe care o vedem pe ecran?

Dillard: Jonathan este un actor atât de rar în cantitatea de pregătire pe care o face. Forțez totul într-o metaforă, așa că voi încerca să fac asta pentru a explica. E ca și cum Jonathan ar fi bucătarul de bucătărie, iar eu sunt proprietarul și directorul general al restaurantului. Vorbim despre masă, s-ar putea chiar să cumpărăm toate ingredientele pentru ea și le punem totul cap la cap prin conversație și plimbări lungi, dar există un anumit punct în care trebuie să gătească. Există un lucru pe care Jonathan îl face pe care eu nu îl fac, iar când vine să se aranjeze după ce a pregătit această masă, o gustăm și ajunge să fie, într-un mod amuzant, o ajustare tehnică odată ce începem să o servim. sus. Ieșind din metaforă, am vorbit despre ceea ce este important pentru noi și ce este important pentru Jesse. Cu toate acestea, lucrul grozav despre locul în care se termină în procesul său este că personajul este la fel de realizat în prima zi de producție, precum este în ziua 60, deoarece munca a fost făcută în pregătire. Nu-l găsea pe Jesse pe platourile de filmare când am început să filmăm. Am vorbit despre aspect fizic, claritate și tenorul vocii lui, am discutat despre toate chestiile astea în pregătire, iar aici este Jesse Brown. Scena în care Jonathan se privește în oglindă și dezvăluim cumva profunzimea prin care trece Jesse, a fost a doua zi de filmare. Mulți oameni ar putea dori să pună acea scenă în profunzime în program, să o simtă puțin și să-și dea seama cine suntem. Pentru Jonathan, nu a contat dacă aceea a fost prima sau ultima zi de filmare, pentru că tot avea să fie Jesse.

Thompson: Am vrut să te întreb despre asta. Este cu adevărat emoționant și șocant, iar transmiterea acelui dialog este atât de puternică. Cum a fost pe platoul de filmare când făcea asta?

Dillard: Este una dintre acele scene în care trebuie să creezi un mediu în care actorul tău poate lucra confortabil și în siguranță. Pentru Jonathan, cel mai bun lucru pe care îl pot face în astfel de momente pentru Jonathan este să-l fac în siguranță și să-l las să facă ceea ce are de făcut. Trebuie să existe calm și liniște, și trebuie să existe loc de micro-ajustare fără ca toată lumea să-l privească în acest fel. Era vorba despre crearea intimității acolo, astfel încât să poată merge acolo. Aproape că îmi dă lacrimi când mă gândesc la momentul în care încheiam scena aceea din cauza cât de adânc a intrat în sine. Sunt sigur că liniile a ceea ce trăiește el și ceea ce trăiește Jesse se suprapun. Întrebarea mea pentru el nu a fost: „Vrei o altă luare?” Era de genul: „Are Jesse altceva de spus de la nivel spiritual?” Aceasta a fost doar energia de care a folosit și am vrut să mă asigur că avem cel mai sigur spațiu posibil pentru a găsi și exprima asta.

Thompson: Am vorbit cu Glen și Jonathan că Jesse nu este acasă. Pentru tine, este una dintre speranțele acestui film să scoată mai mult la lumină această poveste, să închidă și să-i aducă trupul acasă?

Dillard: Este unul dintre cele mai mari obiective ale povestirii. Sunt o mulțime de soldați ale căror familii încă așteaptă să fie aduși acasă. Nu că Jesse este mai important decât oricine altcineva, dar cred că pentru a pune în lumină contribuția lui și că încă nu se află în Arlington. Cel mai bun final al acestui film și sperăm în fiecare zi este că vom putea face asta, asta până la momentul respectiv Devotament apare pe Blu-ray, putem face un addendum la creditele finale și este ca și cum le-am luat acasă. Aceasta este concluzia reală a poveștii care este încă în aer. Tom s-a întors în 2014 pentru a-l încerca și au găsit unele dificultăți din cauza vremii, birocrației și politicii, dar este unul dintre cele mai mari vise și obiective ale noastre. Un întreg efort al echipei Jesse are loc în tandem cu filmul pentru a-l aduce acasă în sfârșit.

Devotament Este acum în teatre.