IFFI 2022 prezintă filmele lui Asha Parekh, actorul vorbește despre cel mai dur al ei

Veteranul actor de la Bollywood, Asha Parekh, spune că filmele sale în hindi Fă Badan (1966) și Chirag (1969) au fost cele mai dure filme din cariera ei în industria filmului indian. Într-un interviu din marginea celei de-a 53-a ediții a Festivalului Internațional de Film din India (IFFI) în Goa (India), ea vorbește despre filmele ei și despre cineaștii cu care a lucrat.

Întrebată despre cel mai dur film din cariera ei, Parekh spune că a fost Chirag – regizat de Raj Khosla și cu Sunil Dutt alături de ea. "Aș spune Chirag a fost un film și apoi Fă Badan deoarece aveau diverse nuanțe ale personajului (care erau noi pentru mine).”

Parekh a condus industria filmului hindi între anii 60 și 80 și recent a fost onorat cu premiul Dadasaheb Phalke – cel mai înalt premiu din domeniul cinematografiei indian, care este prezentat în fiecare an la ceremonia Națională a Filmului. IFFI organizează în fiecare an o proiecție retrospectivă a filmelor câștigătorului premiului Dadasaheb Phalke. Parekh a ales Do Badan, Kati Patang și Teesri Manzil pentru prezentarea la IFFI 2022.

Reamintindu-și momentul în care a semnat filmele care erau proiectate la IFFI 2022, Parekh spune: „Shakti Samantha regiza trei filme și mi-a cerut să lucrez cu el. Mi s-a dat cartea (filmul hindi din 1971 Kati Patang s-a bazat pe cartea cu același nume a lui Gulshan Nanda în hindi și asta în sine, s-a bazat pe cartea din 1948 a scriitorului american William Irish, I Married A Dead Man.) de citit și am găsit personajul foarte diferit de ceea ce făcusem. Am jucat rolul unei văduve care nu sunt.”

Ea adaugă că a preluat-o Fă Badan pentru patosul pe care personajul ei l-a avut în film și pentru faptul că și-a dorit foarte mult să lucreze cu cineastul Khosla. Ea spune că rolul ei nu a fost cel care a determinat-o să accepte Teesri Manzil. "Am facut Teesri Manzil, mai mult pentru experiența distractivă pe care a fost filmul. Nu aș spune că a fost rolul care m-a făcut să lucrez în el, dar (am făcut-o) pentru că a fost un film distractiv.”

Reamintindu-și regizorii emblematici cu care a lucrat, Parekh spune că a trebuit să se pregătească mult atunci când a lucrat cu Vijay Anand, în timp ce acesta a făcut fotografii singure, lungi pentru scenele sale, în timp ce ea îi plăcea foarte mult să lucreze cu Nasir Hussain. „Nasir făcea filme distractive, am lucrat cu el în primul meu film Dil De Ke Dekho (primul film ca actriță principală) și asta a fost o asociație în care am putut vorbi cu el și să-i înțeleg direcția. Am învățat multe lucrând cu el.”

Parekh își amintește cum Khosla se „deplasa” uneori. „Raj Khosla obișnuia să se îndepărteze uneori, dar era în mare parte pe drumul cel bun și a făcut filme frumoase. Când a venit să mi-a cerut să lucrez în Mai Tulsi Tere Angan Ki, l-am rugat să arate (în editarea finală) tot ce mi-a povestit inițial. „Nu vei tăia nimic”, l-am întrebat, a promis și s-a ținut de cuvânt. Tot ce am împușcat, a fost folosit fără tăieturi.”

Ea mai spune că, în calitate de prima femeie care a condus Consiliul Central de Certificare a Filmelor (CBFC) – organismul care certifică filmele din India – s-a confruntat cu multă negativitate. „Doar pentru că am fost prima femeie, presa m-a lovit cu adevărat. Presa a fost foarte crudă, dar am fost strictă, am făcut ce am vrut să fac. Am învățat multe. Dar da, producătorii nu erau fericiți când le tăiam filmele. Dar am făcut ce trebuia, am mers cu liniile directoare. Au fost anumite filme pe care nu cred că ar fi trebuit să treacă, așa că nu le-am trecut.”

(Acest interviu a fost editat și condensat pentru claritate)