Extreme Metal Godfather Max Cavalera revine la rădăcini cu cel mai recent record Soulfly „Totem”

Venind de la o diferență de patru ani între ultimul lor LP, puterea extremă a metalului Soulfly se pregătește pentru al 12-lea și, probabil, cel mai bun album de studio din peste un deceniu. Totem este viitorul LP al trupei și, spre deosebire de multe dintre lucrările anterioare ale trupei Totem l-a făcut pe fondatorul/compozitorul principal, Max Cavalera, să-și șteargă praful vechii, acum, melodiile iconice și tendințele agresive. Folosind ceea ce s-ar putea numi un amestec amalgamativ între metalul modern și metalul „vechilor școli”, Totem se vede mai în concordanță cu înregistrările timpurii Sepultura (forma proeminentă a lui Max Cavalera din 1986 până în 1996) decât cu albumele din anii 2000 cu infuzie de groove metal Soulfly. O mare parte din aceasta se datorează armei secrete a discului - producătorul și chitaristul Arthur Rizk.

Risk s-a impus ca o parte integrantă a recentei renașteri metal din „vechea școală”, lucru care poate fi văzut în munca pe care o are cu trupele Power Trip, Creeping Death, Unto Others și Eternal Champion (forma proprie a lui Rizk). Pe lângă faptul că a stabilit niște solo-uri de chitară înflăcărate pe disc, Rizk a colaborat strâns cu Cavalera pentru a produce regia sonoră pentru Totem și a făcut un punct pentru a reaprinde tânărul și mai agresiv Max Cavalera auzit în discuri clasice Sepultura, cum ar fi Sub Rămășițe și ridica. Procedând astfel, Totem se deosebește de înregistrările anterioare Soulfly prin abordarea sa asupra compoziției de cântece metal clasic și a producției moderne clare, rămânând în același timp fidel misiunii lui Soulfly în ultimii 20 de ani: riff-uri sălbatice însoțite de o durere la gât pentru ascultătorii săi.

Vorbind mai multe despre cum Totem a apărut, Max Cavalera s-a așezat să discute despre compoziția și dragostea lui pentru toate lucrurile metal, fie că este vorba de trupe clasice sau trupe noi din ultimii ani.

Cum te simți să ai acest al 12-lea album de studio gata de plecare, iar Soulfly din nou în plină desfășurare? Cu siguranță a trecut un minut de la ultima înregistrare.

Da, 4 ani a fost cel mai lung interval dintre înregistrările Soulfly, dar da, a fost interesant, omule, că este ceva tangibil în acest disc. Se simte diferit de celelalte și poate că este felul în care a fost făcut din cauza pandemiei și, de asemenea, lucrând cu [producătorul] Arthur Rizk, ceea ce a fost incredibil. Pentru mine a făcut unul dintre cele mai nebunești înregistrări cu Power Trip's Logica de coșmar (2017). Când a apărut asta, mi-a cam încurcat capul, nu știam cum era posibil ca ceva nou să sune atât de bine, dar să aibă un sentiment de școală veche, așa că am fost foarte inspirat de asta pentru Totem. I-am spus lui Arthur că ar fi grozav dacă am putea obține ceva de genul ăsta cu Soulfly și să captăm spiritele vechi și vibrațiile vechi într-un sunet nou și cred că Totem are multe din asta, așa că sunt foarte încântat pentru înregistrare.

Ai vorbit anterior despre procesul de scriere pentru Totem a avut o abordare similară a modului în care au fost scrise primele discuri Sepultura, în special cu fiul dvs. Zyon (bateristul Soulfly) care v-a întrebat personal cum au fost făcute acele clasice timpurii. În realitate te simți Totemului procesul de scriere a ajuns să fie paralel cu acele albume timpurii într-un anumit aspect?

Am petrecut o grămadă de timp cu el, a fost ca un an în care ne-am petrecut doar făcând bruiaj, iar în drum spre pad-ul nostru de gem este aproximativ o jumătate de oră cu mașina. Cântam melodii în mașină și, de multe ori, cântam lucruri vechi, propriile mele lucruri vechi, Schizofrenia, Sub rămășițe, și mă întreba „La naiba, cum ai scris melodiile alea naibii?” Și am spus: „Nu știu dacă pot să-ți explic în cuvinte, dar dacă stai pe tobe și am chitara mea, o să vorbim cu instrumentele noastre, ei vor vorbi între ei și tu. va înțelege cum s-au născut acele cântece.” Așa că a făcut un exemplu perfect în acest sens cu o melodie precum „Superstition”. Pentru mine este foarte aproape de ceva de genul „Arise”, a venit din aceeași mentalitate a acelui tip de compoziție, care se referă la putere și energie, și pur și simplu merge pentru asta. Despre asta a fost cool Totem, doar acea relație dintre Zyon fiind mai tânăr și curios despre modul în care am scris lucrurile vechi și, de fapt, îi acordam atenție lui ca baterist și unele dintre lucrurile pe care și el dorea să le încerce. Unele lucruri, cum ar fi semnăturile de timp de care era cu adevărat interesat, vorbind despre lucruri pe care le asculta, îi plăcea mai mult clasicul, cum ar fi Black Sabbath și iubește mult Bad Brains, Deftones și Gojira, în special Gojira. Ascultam unele dintre vechile Gojira în mașină și unele dintre melodii au semnături de timp ciudate și niciodată nu mi-a plăcut atât de mult pentru că nu știu să citesc muzică de la început, iar acesta este un teritoriu străin pentru mine . Dar am încercat-o și există o melodie numită „The Damage Done” unde am făcut asta și partea a fost de fapt numărată „1, 2, 3, 4, 1, 2, bam! 1, 2, 3, 4, 1, 2, bam!” si asta a fost misto! Sunt sigur că am făcut asta cu Sepultura fără să știu de fapt ce este, a fost doar instinct. Dar de data asta chiar știam ce fac și asta a fost distractiv. Am 50 de ani încă învăț lucruri noi de genul ăsta în studio. Nu pretind că știu totul omule și sunt mereu deschis la învățare, ador să învăț, sunt student la metal, ador să învăț despre metal!

Cum ai ajuns să lucrezi cu Arthur Rizk? Dincolo de a ajuta la producere Totem el a contribuit și la o mare parte din munca excelentă la chitară a discului.

Da, aceasta este una dintre colaborările pe care le-am făcut și care s-a conectat cu adevărat, el m-a ajutat pe parcursul întregului album. El este producător, dar este și muzician, făceam melodii împreună, stăteam cu chitarele și făceam riff-uri, vorbim despre structuri, iar apoi mai târziu a pus o mulțime de solo-uri tare în toate melodiile, el și John Powers [ de la Eternal Champion] și chiar și Chris [Ulsh] de la Power Trip este în „Spirit Animal”. Am vrut să fac un alt disc Soulfly, care să fie mai aproape de inima mea în ceea ce privește sentimentul sonic. Cu cât îmbătrânești oamenii pot merge în moduri diferite, unii merg către o ascultare mai blândă și mai ușoară, iar alții merg mai grei și mai extremi, iar eu am ales acel drum. Vreau să joc repede, vreau să merg greu și extrem, asta ascult! Multe dintre trupele pe care le ascult sunt toate clasice, plus iubesc multe lucruri noi, cum ar fi 200 Stab Wounds, Gatecreeper, îmi plac toate astea, așa că a fost deloc o idee că Arthur a fost tipul acestui album. Și a fost mișto pentru că Arthur a venit foarte motivat, chiar mi-a spus „O să-l trezesc pe bătrânul ăla tânăr, supărat și supărat, Max Cavalera”. Și apoi mi-a spus: „Nu vreau să fac un alt disc Soulfly, vreau să fac cel mai bun disc Soulfly”. Și aceasta este o declarație îndrăzneață, așa că da, vreau să spun, a fost atât de interesant, am lucrat la melodii și m-am îndrăgostit de compoziția clasică. Totem de 2 minute jumate. Piese scurte care doar te lovesc în față și sunt uimitoare și se simt grozav, cum ar fi Domnește în sânge stil. Nu există nimic ca atunci când faci o melodie bine făcută de două minute și jumătate, care are toate elementele de care ai nevoie pentru o piesă grozavă. Așa că cred că „Superstiția”, „Scoring the Vile”, „Filth Upon Filth”, „Rot in Pain”, toate au asta. Partea A a Totem este unul dintre cele mai sălbatice partide A pe care le-am făcut în mult timp și abia aștept să-l cânt live.

Având în vedere dimensiunea și diversitatea stilistică a discografiei lui Soulfly, cum vă imaginați încorporarea Totem și alte epoci ale discografiei trupei în spectacolul live?

Ceea ce aș vrea să fac este să joc partea A a Totem imediat de la început. Șase, sau cel puțin primele patru melodii imediat, apoi puteți intra în alte chestii precum „Primitive”, „Prophecy” și „No Hope = No Fear” și „Bleed”. Apoi, spre mijloc, puteți începe să adăugați „Damage Done” și apoi „Ancestors”, care are o atmosferă uriașă Celtic Frost. Cred că „Totem” este cea mai groove melodie de la Soulfly Totem, riff-ul de deschidere se simte puțin ca „Eye for an Eye” și chiar și cu ritmul tobei, astfel încât cineva să aibă o atmosferă Soulfly foarte timpurie. Dar da, cred că fac cel puțin primele patru piese Totem va fi minunat.

Cele mai multe înregistrări Soulfly par să aibă o temă superioară, fie din titlu și artă. Cum ați ajuns la titlul și temele pentru acest al 12-lea album de studio?

Da, nu aveam numele când am intrat prima oară în studio, doar cream melodii, iar „Superstition” este de fapt una dintre primele melodii și este inspirată de Munții Superstiții de aici, în Arizona. Sunt doar acești munți mari și misterioși în care oamenii mor tot timpul și există tot acest folclor ciudat, dar discul mergea într-un fel cu cântece de genul ăsta și „Ancestors”. Într-o zi, făceam câteva cercetări și am dat peste numele Totem și am citit ce înseamnă și a fost unul dintre acele momente în care a fost de genul „oh, naiba, da, asta este grozav”. Pentru mulți nativi americani, este un simbol al forței, puterii și conexiunii cu lumea antică și cu strămoșii. Am făcut această conexiune între lumea metalului în care cred că toți ne purtăm cămășile ca totem, avem cămășile noastre de trupă și începem conversații cu alți capete de metal din cauza cămășilor noastre. De parcă nu te-aș cunoaște pe tine și aș fi la aeroport, aș începe o conversație cu tine despre Gatecreeper (Max arată cămașa Gatecreeper pe care o port) „cool shirt man, I love that last record.” Și acesta este totemul pe care îl porți al acelei trupe, reprezinți cu mândrie acea trupă. Dar titlul original al acestui disc a fost mai mult black metal, așa a fost Totem Obscurum. Îmi place, dar este mai mult o chestie soulfly dacă este doar un cuvânt, multe dintre celelalte înregistrări au fost înregistrări cu un singur cuvânt.

Acesta este un proces de gândire cu adevărat minunat, comunitatea metalului este cu siguranță așa în modul în care ne purtăm cămășile și reprezentăm artiștii de care suntem pasionați.

Da, îmi place acea legătură cu numele și cred că James Bousema a făcut o treabă uimitoare la lucrarea de artă, iar unii oameni chiar s-au referit la mine spunând că cred că totemul în artă reprezintă diferitele epoci ale vieții mele muzicale, deci ca Capra și șarpele sunt ca vremurile de metal negru, iar focoarul din mijloc este ca zgomotul de moarte și, desigur, vulturul este Suflet. Nici cu asta nu s-a făcut, a fost un pur accident faptul că oamenii au făcut acea conexiune, dar cred că e cam mișto. Îl văd complet pentru că înregistrarea a fost cam așa făcută. Vorbeam mult cu Arthur despre cum ar fi tare dacă am explora aproape fiecare fază a vieții mele în multe dintre aceste cântece. Ai un pic de black metal de la Viziuni morbide, ai o mulțime de lovituri de moarte de la Schizofrenia și Sub rămășițe, ai niște șanțuri tribale din Haos AD, și chiar și unele lucruri industriale de la Nail Bomb, așa că cred că celebrează asta. Dar, în general, îmi place designul pe care l-a făcut tipul, este uimitor și cred că vom încerca să avem de fapt un fundal al pădurii și un Totem real făcut în spatele tobelor. Ar fi tare, de fapt am avut așa ceva pe Haos AD turneu, am avut ca o mumie pe dos. Cred că există un videoclip live în Donington, unde fundalul este o adevărată mumie din spatele setului de tobe Igor [Cavalera]. Așa că ar fi grozav să faci așa ceva Totem, este recordul perfect pentru așa ceva.

Totem marchează cel de-al 12-lea album de studio al lui Soulfly, care este doar o fracțiune din uriașa moștenire pe care ați construit-o pe scena muzicii grele. Cu densitatea uimitoare de albume și trupe pe care le-ați dat muzicii metal, cum reușiți să rămâneți atât de consistent cu scrisul și interpretarea pe măsură ce trec anii?

Ei bine, o parte este doar fanul metal din mine, îl iubesc pe acest om pe care îl trăiesc și respir metal, fie ascult trupe noi și mă las influențat de ele, fie ascult lucruri mai vechi, toate acestea îmi dă influență. Mă uitam la acest documentar cu Quentin Tarantino și mi-a spus o replică care mi-a rămas cu adevărat, a spus „Aș muri pentru oricare dintre filmele mele”. M-am simțit cu adevărat conectat la faptul că era de genul „da, aș muri pentru înregistrările mele”. Când fac discuri, este un angajament total de parcă aș muri mâine, trebuie să fiu mulțumit de acest disc, trebuie să fie ceva util și interesant, altfel nu o fac. Nu o faceți dacă nu aveți bucuria. Avem atât de mult timp pe acest pământ și toți o să rămânem fără timp în cele din urmă, așa că, în timp ce suntem aici, vreau să profit cât mai bine din timpul meu, vreau să creez, așa că parcă ai fi inspirat și ai focul aprins, mergi. Și n-o să mint, cu o parte din Totem Cred că mânia și brutalitatea au apărut din situații, probabil din situația lui Mark Rizzo (fostul chitarist al lui Soulfy). Nu te băga cu mine, omule, este unul dintre acele lucruri în care chitara mea este arma mea și mă pregătesc să arunc jos. Deci acele înregistrări ca Totem și Sulfly I au fost înregistrări cu multă luptă. Sub rămășițe de asemenea a avut asta și cred că acele discuri care au avut acea luptă și dramă tind să iasă mai bine decât celelalte dintr-un motiv oarecare. Când mă simt confortabil să fac o înregistrare și nimic nu este în neregulă, atunci înregistrarea este în regulă. Dacă sunt supărat și nu a mers prost undeva, atunci ceva bun va ieși din asta. Cam așa funcționează.