„Everything Everwhere” se află pe primul loc în topurile VOD în mijlocul etapelor de referință la box Office

Vudu raportează că cel mai mare titlu al lor din ultimul weekend a fost într-adevăr cel al lui A24 Totul, Peste tot Odată. Indie-ul A24, care se dovedește că a costat de fapt mai aproape de 20 de milioane de dolari decât de 25 de milioane de dolari, așa cum sa raportat inițial, a sosit marțea trecută pe „vânzarea electronică” (preț de cumpărare). De ieri, a fost titlul de top pe iTunes și YouTube, în timp ce se plasează (în prezent) pe locul patru pe Google și pe locul șapte pe Amazon. Acest lucru este pe urmele fanteziei de acțiune multivers regizat de Daniels, care depășește două etape de box office.

În primul rând, a trecut pe lângă Channing Tatum Câine (62 de milioane de dolari dintr-un debut de 18 milioane de dolari vineri-luni în Ziua Președintelui) pentru a deveni al treilea cel mai mare venit original de acțiune live din epoca Covid în urma Lost City (cu Sandra Bullock și, uh, Channing Tatum și câștigând 104 milioane de dolari pe piața internă) și Ryan Reynolds Tip liber (121 milioane USD). În al doilea rând, cu 86 de milioane de dolari în întreaga lume, este cel mai mare venit global al A24.

Artista de pe placul publicului Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong a câștigat 63 de milioane de dolari pe piața internă, care este A) cea mai mare încasări A24 de până acum și B) mai mare decât oricare dintre lansările sezonului Oscar de anul trecut, cu excepția pentru Dună (108 milioane USD). Asta înseamnă, aproape implicit, că este probabil să fie un factor major în cursa pentru premii de anul viitor. Singura altă intrare demnă de remarcat este cea a lui Gerard Butler Văzut ultima dată în viață, care este un nivel scăzut Defalcarea knock-off, la fel ca Magazin de polițiști a fost un riff (foarte distractiv). Asalt asupra lui Precent Treisprezece și Den de Hoți a fost un nou-fangle căldură.

Acesta este singurul titlu care nu a fost în mod explicit o lansare în cinematografe largă sau semi-largă. Restul listei Vudu, și acest lucru se aplică în mare parte și celorlalte platforme VOD, este compus din spectacole recente din martie (Orașul pierdut, Batmanul), Aprilie (Greutatea insuportabilă a talentului masiv, Băieții răi, Sonic the Hedgehog 2, Animale fantastice: Secretele lui Dumbledore, Morbius) și chiar mai (Downton Abbey: O nouă eră). Cu excepția unor excepții periodice, trebuie să cobori destul de mult pe orice listă VOD de best-seller pentru a obține un titlu non-teatral.

În al doilea rând, șase dintre primele 11 filme de la box office-ul intern din acest weekend sunt, de asemenea, disponibile simultan pe VOD sau (ca și cu Firestarter) pe o platformă de streaming. Acesta este rezultatul atât al ferestrei cinematografice mai scurte, cât și al lipsei ridicole de lansări în cinematografe în martie și mai. Asta înseamnă, în mod implicit, că cinematografele și platformele VOD subzistă parțial din resturile din aprilie.

Dați vina pe un restanțe de post-producție cauzate de Covid. Dă vina pe stăpânirea Hollywoodului chiar și la un an după Un loc liniștit partea a II-a a arătat ce era posibil. Dați vina pe streaming-ul condus de Wall Street > prioritățile cinematografice. Da vina pe o serie întreagă de programatori de studio (Valetul, Prințesa, Prada, etc.) din 20th Century și Searchlight se îndreaptă către Hulu la comanda Disney. Sau spuneți doar „toate cele de mai sus”.

Dar rezultatul este același, și anume că lansările de cinema individuale sigure (The Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3, etc.) sunt înfloritoare, dar industria în sine rămâne pe muchie de cuțit, trăind sau moare din capricii unui cort sezonier. Oricât de puțin probabil, ce se întâmplă dacă Batmanul a „bombardat” (sau pur și simplu a tras Sonic ariciul 2 încasări) la începutul lunii martie? Ce se întâmplă dacă Tren de mare viteză (singurul film mare din august) vine cu un scâncet?

Cand Transformers: Exterminarea a avut o performanță ușoară pe plan intern (245 milioane USD) în iunie 2014 (deși încă depășește 1 miliard USD la nivel global) pe fondul întârzierilor pentru Furios 7 și The Good Dinosaur, a adus din nou întreaga industrie media într-o discuție „în scădere” în comparație cu lista complet aprovizionată din vara anului 2013. Acest lucru a fost doar uimitor, nu spre deosebire de discuția săptămânală despre „slump” din 2005, când lista „business as usual” din 2005 nu a putut să se potrivească cu un program stivuit din 2004, care includea o performanță excesivă. Shrek 2 și două valori aberante uriașe (Patimile lui Hristos și Fahrenheit 9 / 11).

Idem o situație similară la începutul lui 2019 când Sticlă ușor subperformat (în timp ce câștigă în continuare 255 milioane USD la nivel global cu un buget de 20 milioane USD) în ianuarie, în timp ce Filmul LEGO 2 s-a depășit complet (191 de milioane de dolari la nivel global cu un buget de 101 de milioane de dolari) în februarie. Da, Cum să-ți antrenezi dragonul: Lumea ascunsă a venit (160 de milioane de dolari) la sfârșitul lunii februarie, dar industria încă aștepta Căpitane Marvel pentru a salva ziua în martie. Dacă nu ar fi fost?

Chiar și la începutul anului 2019, cinematografele aveau încă interpreți solidi (în ceea ce privește locurile ocupate și concesiile vândute, indiferent de buget și așteptări) din genul Sticlă, Ce vor bărbații, Fața, Escape Room și Alita: Battle Angel. Au câștigat între 54 de milioane și 111 milioane de dolari. În primele opt săptămâni din 2019, au existat 11 filme care au câștigat cel puțin 30 de milioane de dolari pe piața internă. În 2022, erau cinci. În perioada martie-mai a anului 2019, nici măcar nu se numără Răzbunători: Endgame (lansat din punct de vedere tehnic la sfârșitul lunii aprilie, dar considerat în mod absolut o lansare de vară), au fost 11 filme care au câștigat cel puțin 40 de milioane de dolari.

Anul acesta, au fost șapte, inclusiv șocantul indie Totul, Peste tot Odată. Nu toate acele filme din 2019 au fost „hituri” și Domnul știe că am petrecut ani și ani vorbind despre pericolele cu care se confruntă programatorii de studio în mijlocul unei populații care merge la cinema, antrenată să vizioneze filme fără evenimente acasă pe televizoarele lor HD prin VOD sau streaming. Dar chiar și lansările în cinematografe dezamăgitoare au rezultate mai bune atunci când ajung pe platformele de streaming decât premierele în flux.

Chiar și pe Netflix, lista cu „cele mai vizionate filme” este adesea plină atât de filme Netflix, cât și de lansări în cinema terți care au avut momentan succes sau eșecuri în cinematografe. În plus, cinematografele au nevoie de un flux consistent de produse teatrale pentru a rămâne deschise și pentru a oferi venituri teatrale de top pentru titlurile de franciză de nivel A. Chiar dacă Universal pierde câțiva dolari în final din Ambulanță, actorul (foarte bun) Michael Bay devine un titlu de nivel A pe Peacock în timp ce oferă cinematografelor mai mult spațiu pentru a oferi debuturi de succes pentru Jurassic World Dominion, Minions: Ascensiunea lui Gru și Nu.

În sfârșit, vom „învăța” în această vară că stâlpii siguri pot încă scoate venituri la egalitate cu așteptările dinainte de era Covid și, în unele cazuri (Tip liber, Godzilla vs. Kong, Top Gun: Maverick, etc.) depășesc acele invitații realiste de la începutul anului 2020. Cu toate acestea, teatrele au nevoie de mai mult de unul sau doi stâlpi pe lună. Da, susțin că lansarea mai multor filme în cinematografe, chiar dacă fiecare film nu este un succes, ajută cinematografele și ajută studiourile atât prin crearea unei eventuale cereri de VOD/streaming pentru acele titluri, cât și prin asigurarea supraviețuirii cinematografelor pentru a oferi deschideri de succes pentru gen de filme care încă au nevoie de glorie teatrală globală.

Totul, Peste tot Odată este un miracol modern de box office. Dar Hollywoodul nu poate conta pe astfel de miracole pentru a menține teatrele pe linia de plutire între stâlpi. Pentru a face asta, cinematografele au nevoie de filme, o mulțime de filme de toate formele și dimensiunile, chiar și care nu sunt hituri sigure și nu au aspirații de franciză. În plus, Robert Eggers Nordul (34 de milioane de dolari intern și 68 de milioane de dolari la nivel mondial) poate să nu fie un hit pentru un buget de 70 de milioane de dolari, dar a câștigat mai mult decât ultimul Conan Barbarul film (21 milioane USD/63 milioane USD la un buget de 90 milioane USD în 2011). Uneori, „riscant” este mai valoros decât „sigur”.