Regizorul Simon Curtis vorbește despre regia sequelului „Downton Abbey”, unde aproape fiecare membru al distribuției este o legendă britanică.

„Aș spune că niciun regizor nu și-a luat vreodată o slujbă cu ochii mai deschiși decât am avut eu pe ai mei”, a explicat Simon Curtis, directorul Downton Abbey continuarea lungmetrajului. „Am vizitat platoul de multe, de multe ori. Am avut deja relații cu majoritatea distribuției și a echipei, am urmărit totul, dar totuși au fost surprize.”

După ce a atras deja publicul în Marea Britanie, Downton Abbey: O nouă eră a încasat 16 milioane de dolari în weekendul său de deschidere în SUA. Urmărirea filmului din 2019 vede o echipă de filmare aducând o notă de showbiz în casa impunătoare, familia Crawley se duce în Franța confruntându-se cu un potențial scandal familial și prezintă la revedere unui membru al distribuției moștenire.

L-am prins din urmă pe Curtis pentru a scăpa de presiunea, plăcerea și ce trebuie și nu trebuie făcute în regie downton și lucrând cu o distribuție de ansamblu care este vârful jocului lor.

Simon Thompson: Ai o relație de lungă durată cu Abația din centrul orașului pentru că soția ta, Elizabeth McGovern, este un membru cheie al distribuției. Cum te simți acum să faci parte oficial din familia francizei?

Simon Curtis: Nu este doar relația mea cu Elizabeth, dar am mai lucrat și cu producătorii Gareth Neame și Liz Trubridge și am lucrat cu Imelda Staunton de mai multe ori. Același lucru este valabil și pentru Dame Maggie Smith și Hugh Bonneville și Michelle Dockery, așa că am avut legături foarte profunde cu spectacolul. A existat o conversație despre implicarea mea la începutul Downton Abbey, dar era cam pe vremea când făceam primul meu film, așa că nu eram cu adevărat disponibil.

Thompson: Având în vedere că sunteți familiarizat cu distribuția și lumea, cât de mult ați avut nevoie de un ghid pentru a atinge ritmurile potrivite? Distribuția te-a ajutat să-ți găsești locul? Sau a fost ceva ce nu ai vrut să folosești, dar ai încercat să te regăsești?

Curtis: Aceasta este o întrebare excelentă și nu există un răspuns exact la ea. Este un amestec al ambelor, într-un fel. Eram foarte atent la stilul casei, dar aveam părerea mea despre cum voiam să aduc ceva în el. Am urmărit fiecare episod și probabil că nu mulți oameni pot spune asta, dar am vrut doar să-mi aduc sensibilitatea la el cât mai mult posibil. Mă simt de parcă sunt regizorul unui actor și am vrut să-i fac pe actori să se simtă cât mai fericiți și încrezători în rolurile lor, ținând cont de faptul că au jucat acele roluri de peste un deceniu, în multe cazuri.

Thompson: Ca regizor și acum fac parte din downton univers, te-ai uitat puțin diferit la episoadele pe care le-ai văzut anterior? Nu ești doar cineva care îl urmărește și se bucură de el, dar ești și un custode.

Curtis: Aș spune că niciun regizor nu și-a luat vreodată un loc de muncă cu ochii mai larg deschiși decât mi-am avut eu. Am vizitat platoul de multe, de multe ori. Am avut deja relații cu cea mai mare parte a distribuției și a echipei, am urmărit totul, dar totuși, au fost surprize. Obișnuiam să-i spun AD-ului meu că nu există o scenă ușoară Downton Abbey pentru că va exista o scenă cu o singură linie în care vor tăia o prăjitură și jumătate din British Equity se va prezenta pentru a repeta. Trebuia să lucrezi cu adevărat pentru a acomoda pe toată lumea din scenă și, uneori, ceea ce ar fi de obicei considerați figuranți în majoritatea filmelor sunt cei mai mari actori britanici în viață din toate timpurile în acest caz.

Thompson: Oamenii ar putea presupune că un număr limitat de locații și o structură solidă folosită pentru filmări de mulți ani ar putea face lucrurile mai ușor de făcut ca regizor, deoarece există un fel de Biblie de producție procedurală despre cum să faci lucrurile.

Curtis: Mulți oameni îți spun lucruri de genul „Oh, nu, un câine nu ar latră pentru că erau prea bine dresați în acele vremuri” și prostii de genul ăsta. Am vrut doar să fiu o punte între ceea ce aș putea aduce la ea și marca existentă. Vrei să oferi fanilor ceva ce le va plăcea, dar mereu am vrut să fac ceva puțin surprinzător în același timp. De exemplu, o mică scenă în care mașinile pleacă spre Franța. Este un fel de fotografie în care am văzut-o de multe ori downton. În acest caz, echipa de filmare falsă trece prin cadru cu camere și echipamente, făcând ca fotografia obișnuită să se simtă ușor diferită. Am adus și un DP, Andrew Dunn, la care nu lucrase niciodată Downton Abbey dar făcuse Parcul Gosford. Am vrut să aduc un partener cinematografic adevărat, care să se gândească mereu: „Oh, nu am mai văzut niciodată unghiul ăsta”, așa că a fost o colaborare fericită.

Thompson: Ce zici de noile fețe din Downton Abbey: O nouă eră? Câți dintre ei erau la bord când te-ai înscris?

Curtis: Niciunul dintre ei nu a fost implicat înainte să vin eu. Unul dintre lucrurile pe care le puteam face a fost să contribui la acel casting. Castingul este ceva ce îmi place întotdeauna și iau foarte în serios.

Thompson: Care considerați că sunt cele trei lucruri pe care a downton povestea trebuie să funcționeze?

Curtis: Căldură, umanitate și emoție. Întotdeauna caut momentele, ritmurile și emoția acestei scene. Unii regizori se gândesc: „Oh, care este obiectivul pe care îl pot folosi? Care este lovitura? Mă gândesc: „Ce fac ființele umane din această cameră?” Din acest motiv, sunt foarte atras de scrisul lui Julian Fellowes. Cred că acest film este o clasă de master în scrierea a peste 20 de povestiri satisfăcătoare pentru public și actori.

Thompson: Deci, ca regizor, unde sunt acele provocări? Care este partea dificilă a jobului pentru tine?

Curtis: Are de-a face cu acel număr de oameni dintr-o scenă. Este foarte posibil să ai două dintre cele mai mari actrițe britanice din istorie, Imelda Staunton și Penelope Wilton, stând în tăcere pe o canapea toată ziua și mi-am dorit ca actorii să se distreze. Dacă actorii sunt confortabili și încrezători, acesta este modalitatea de a obține cea mai bună lucrare.

Thompson: Există un moment foarte important în lumea lui Downton Abbey știi în O nouă eră unde ne luăm rămas bun de la un personaj moștenit. Cum abordezi o astfel de scenă? Presupun că ai trebuit să faci mai multe, așa că cum o păstrezi autentică?

Curtis: Din nou, aceasta este o întrebare excelentă. Asta a fost o zi întreagă de muncă. Nu este atât de mult despre piesa centrală a acelei scene; este vorba despre reacții pentru că toate acele personaje din jurul patului au un moment foarte emoționant în propriile vieți și uneori fără rânduri de spus. Ordinea în care trageți toate acestea este o decizie strategică uriașă, aproape matematică. Începi cu reacțiile de la centru sau nu? Toate acestea sunt foarte complicate. În acest caz, toate acestea s-au adăugat la faptul că acești actori au lucrat împreună timp de 12 ani și și-au luat rămas bun de la cineva pe care îl iubeau personal. Personajele lor treceau printr-un moment foarte emoționant în viața lor. Aceștia sunt, de asemenea, un grup de actori, distribuți ca o familie, care sunt ca o familie acum. Toți știau că cineva dincolo de patul lor și-a pierdut recent părinții sau ceva asemănător, așa că se întâmpla și asta. A fost o zi incredibil de intensă cu emoții.

Thompson: Vreau să vă vorbesc despre popularitatea Downton Abbey din întreaga lume și experiența dvs. personală a acesteia. Ce v-a surprins cel mai mult la atracția internațională a downton?

Curtis: Au fost momente de la început, pe la sfârșitul seriei a doua, în care am fost cu o mulțime din distribuție să-i văd pe Dan Stevens și Jessica Chastain într-o piesă de pe Broadway și mi s-a părut un pic ca The Beatles. Ed Sullivan Show. A fost un pandemoniu absolut. Cred că este popular peste tot pentru că este un format fantastic. Lumile de sus și de jos, bărbați și femei, bătrâni și tineri, toți trăiesc sub același acoperiș. Acesta este formatul ambelor emisiuni TV clasice Sus jos, și Downton Abbey, și amândoi au avut mare succes dintr-un motiv.

Thompson: Și Abația din centrul orașului rămâne populară.

Curtis: Am citit o mulțime de comentarii de la oameni care nu s-au uitat niciodată Downton Abbey și sa bucurat de film. Cred că este o vacanță de două ore din această lume dificilă în care trăim și care aterizează în cinematografele din SUA în acest moment între Doctor ciudat și Top Gun: Maverick este cu siguranță contraprogramare. Este la fel de esențial pentru acel public să se întoarcă la cinema, precum este pentru oricine.

Thompson: Succesul de box office din Marea Britanie a ajutat la sporirea încrederii tale?

Curtis: Absolut. Nu am făcut niciodată un film care să fi fost deschis în Marea Britanie atât de mult mai devreme decât în ​​SUA. Am văzut literalmente multe mii de comentarii minunate online, așa că mă face mândru că filmul rezonează așa cum am sperat.

Thompson: Înseamnă că ai dori să te întorci dacă există un al treilea Downton Abbey film?

Curtis: Nu știu. N-aș fi știut dacă m-ai fi întrebat acum doi ani că voi regiza Downton Abbey. Dintre toate motivele pentru a face acest lucru, a fost citirea scenariului. Asta m-a făcut să vreau să o fac. Îmi place povestea Franței, povestea filmului mut și finalul emoționant. — Îmi place scenariul? este întotdeauna întrebarea. Asta chiar dacă există un scenariu. Nici măcar nu știu că există un alt scenariu, așa că nu l-aș exclude sau nu l-aș exclude.

Downton Abbey: O nouă eră Este acum în teatre.