„Cuibul lui Condor” devine cea mai recentă adăugare pulpodă la epoca de aur a presei de vânătoare naziste

Conceptul de a lovi naziștii cu pumnii în fețele lor stupide a rezistat de mai bine de opt decenii, de când Steve Rogers l-a luat pe Adolf Hitler pe coperta Căpitanul America # 1. Într-o perioadă în care Europa suferea sub politicile cu adevărat malefice ale celui de-al Treilea Reich, Jack Kirby și Joe Simon au deschis o supapă de eliberare cathartică, în timp ce soldații germani au pășit cu ușurință prin Europa, răspândind retorica ticăloasă a antisemitismului și a altor forme. de ură fără temei.

Și chiar și după ce războiul s-a terminat și criminalii au fost spânzurați la Nürnberg, a existat încă o dorință persistentă de a face dreptate când a devenit clar că prea multe părți vinovate responsabile pentru Holocaust au fugit odată ce și-au dat seama că iubitul lor Führer nu a reușit să-și livreze legendara ". Dinastia O Mie de Ani”.

Datorită eforturilor Mossad-ului, Simon Wiesenthal, Klarsfeld, Fritz Bauer și alți vânători de naziști bine-cunoscuți ai epocii, un număr de fugari căutați - mai ales Adolf Eichmann și Klaus Barbie - au fost găsiți în ascunzișurile lor sud-americane. și a fost judecat pentru uciderea a 11 milioane de oameni (6 milioane dintre ei evrei). A fost întârziată justiția, desigur, dar dreptatea totuși.

Dar chiar și atunci, prea mulți criminali de război (Walter Rauff, Joseg Mengele, Aribert Heim) nu au fost niciodată prinși; Niciodată nu au făcut să răspundă pentru crimele lor nespuse împotriva rasei umane.

Alții (precum savantul de rachete Wernher von Braun) au primit azil de națiunile aliate, în ciuda activităților lor notorii din anii 1930 și 40. Mai preocupat să lupte împotriva sovieticilor decât să pună în judecată fiecare nazist odată ce al Doilea Război Mondial s-a încheiat, guvernul american a pus în aplicare Operațiunea Paperclip, oferind cetățenie și locuri de muncă bine plătite miilor de oameni de știință naziști, care și-au dedicat cu febril mintea lui Hitler și a lui. mașină de război răsucite.

Așa că nu este de mirare că un întreg gen de povestire centrat pe contracararea și/sau aducerea dreptății amenințării naziste a început să prindă contur în a doua jumătate a secolului trecut: Frederick Forsytheste Dosarul ODESSA, Ira LevinBăieții din Brazilia, A lui Steven Spielberg Raiders of the Lost Ark.

Și, pe măsură ce un secol s-a transformat în următorul, o nouă generație de regizori a invitat la petrecere un sentiment de răzbunare sângeroasă inspirat de grindhouse: filmul lui Quentin Tarantino. Inglourious Basterds, a lui David Weil Hunters; iar acum Phil BlattenbergerCuibul lui Condor.

„Aici a fost o oportunitate de a face ceva clasic american în anii ’80 și ’90, un fel de pastișă, care este să vă uitați la unii naziști cum se bat în fund și apoi să-l infuz cu un thriller de răzbunare”, Blattenberger, care a scris și a regizat filmul. film, îmi spune prin Zoom.

Acum disponibil de la Saban Films, Cuibul Condorului îl urmărește pe Will Spalding (Jacob Keohane), un fost soldat american care călătorește în America de Sud în anii 1950 pentru a-l urmări și a-l executa pe colonelul nazist, Martin Bach, care și-a ucis colegul bombardier în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. Colonelul menționat este interpretat de Imhotep însuși, Arnold Vosloo.

„El aduce doar o greutate și seriozitate rolului pe care doar un tip ca acesta l-ar putea aduce. Este un adevărat actor”, adaugă Blattenberger, afirmând că scopul a fost de a evita să-l descrie pe Bach drept „un nazist TV clasic, aproape de tropă. Este atât de ușor să iei pe cineva care este în mod evident incomparabil de îngrozitor și iremediabil de rău și să ai doar acele linii mari în față. Nu vrem să facem asta. Pentru ca un personaj să fie sincer, trebuie să creadă că este omul bun.”

El continuă: „Desigur, trebuie să fii atent pentru că nu vrei să dai impresia că sugerezi vreun fel de relativism moral aici despre naziștii care ar putea fi băieți buni. Dar dacă un tip ca colonelul Bach va fi credibil, trebuie să creadă că el este tipul bun. Deci, luând această abordare largă aici și apoi transferându-ne la un actor, este o sarcină mare de preluat. Arnold a reușit să intervină și pur și simplu să o preia cu brio.”

Pe parcursul misiunii sale individuale, Will ajunge să își unească forțele cu Albert Vogel (Al Pagano), unul dintre cei mai importanți oameni de știință atomici ai lui Hitler, și cu Leyna Rahn (Corinne Britti), agentul Mossad-ului care caută să-l aducă pe nevăstucul Vogel în fața justiției. Israel.

„Mult merit îi revine însăși Corrine, care a preluat rolul... și înțelegerea că [aceasta] a fost o traumă pe care nu a trăit-o niciodată, ea nu a trăit niciodată”, spune regizorul. „Dar [ea] a reușit să preia înfățișarea acelei experiențe trăite și să facă treaba cu actorul – să ia acele voci și să încerce să găsească o modalitate de a le întruchipa într-un mod semnificativ și respectuos.”

Deși nu era evreu însuși, Blattenberger spune că era conștient de punctele de presiune istorice pe care le-ar atinge cu acest proiect. „Cred că trebuie să folosești o sensibilitate când încerci să scrii despre un subiect care este profund personal pentru cineva, dar pentru tine ar putea fi doar o poveste distractivă. Există o greutate mare care revine unui producător sau regizor să se ocupe de asta cu sensibilitate.”

Căutarea plină de sânge a lui Will de răzbunare îl duce în cele mai îndepărtate părți ale continentului sud-american, unde o vastă conspirație nazistă se desfășoară la Cuibul Condorului, un complex puternic fortificat ocupat de Heinrich Himmler. Fostul șef al Schutzstaffel și-a simulat propria moarte în 1945 și de atunci a acumulat putere. Dacă imaginea unei fedore și a unui bici tocmai a fulgerat în fața ochilor tăi, nu este o întâmplare.

„Este cu siguranță acest arc geografic larg Indiana Jonesesque în ceea ce privește natura sa cuprinzătoare, [atât din punct de vedere vizual, cât și din punct de vedere al aventurii”, explică Blattenberger. „Și cred că a fost o alegere deliberată, atât în ​​scenariu, în designul producției, cât și în multe dintre deciziile pe care le-am luat pe parcurs. Pentru că, evident, orice cu naziștii care reînvie o mișcare politică și încearcă să cucerească din nou lumea este în mod inerent material întunecat... Deci, da, a existat acest design pentru a introduce acest lucru. Indiana Joneso aventură și există câteva mici bătăi de lejeritate care ies la suprafață acolo.”

Majoritatea fotografiilor principale au avut loc în Statele Unite, dar Blattenberger a reușit să surprindă o serie de fotografii importante în Peru, „care s-au dublat pentru” Argentina, Paraguay și Chile, dezvăluie el. „Am reușit să aparăm imediat după redeschiderea Peruului. Am fost în Machu Picchu de mai multe ori și nu poți obține nici măcar o singură fotografie de nimic acolo fără 300 de umeri în fotografie. Am reușit să intrăm acolo când nu era nimeni acolo pentru că tocmai se redeschidea și am primit niște filmări cu adevărat uimitoare. Cred că toată lumea va crede că este un material de stocare.”

Când a fost vorba de recrearea aspectului Americii de Sud din epoca anilor ’50, Blattenberger a căzut într-o groapă de iepure Google Images și a contactat „editorii de ziare” și „istorici culturali” familiarizați cu perioada de timp.

„Care a fost muzica? Și dacă ați vedea afișe politice și reclame agățate undeva, cum ar arăta? Ce fel de mașini circulau? spune regizorul, atingând faptul că nu au fost folosite scene sonore pentru acest film. Totul a fost făcut într-un fel de locație practică.

„O mare parte spunea: „Ce este deja aici și putem să ne potrivim?” Bine, avem acces la un Ford Sedan clasic pe care îl putem așeza în fața acestui bar. Au existat Ford-uri în America de Sud în anii 1950? Desigur, a existat o fabrică Ford în Buenos Aires care s-a deschis în anii 1940. Așa că vă puteți permite să aduceți acest articol care este disponibil, să îl setați acolo și nu va arăta ciudat. Desigur, o mare parte din acel design de producție se încadrează până la nivelul unui panou de meniu scris în spaniolă, sticle de vin care sunt vin argentinian. Tot acest merit revine departamentului de artă. Aceștia sunt ei care prind toate micile detalii pe care nimeni altcineva nu le va observa.”

În ciuda faptului că acest film este o operă completă de ficțiune, Blattenberger speră că spectatorii sunt inspirați să facă propriile cercetări asupra evenimentelor istorice care l-au inspirat.

„Acea generație aproape că a dispărut”, conchide el. „Generația de bărbați care au zburat cu bombardiere în al Doilea Război Mondial aproape a dispărut; generația care a supraviețuit Holocaustului aproape a dispărut. Cinematograful este o modalitate prin care conectăm trecutul istoric și aceste noduri ale memoriei publice și le oferim generațiilor mai tinere.”

Cuibul Condorului rulează acum într-un număr limitat de cinematografe. Filmul poate fi, de asemenea, închiriat sau cumpărat în format digital și la cerere.