Trădarea arogantă a lui Amazon pentru „Stăpânul Inelelor”

Amazon Stăpânul Inelelor: Inelele Puterii s-a terminat acum. Se spune că a fost difuzat de opt episoade, opt ore și 1 miliard de dolari. Așadar, ce să faci din acest spectacol fantastic de scump?

Aparent, aceasta este o adaptare a celei de-a doua epoci a lui Tolkien. Povestea, realizată de showrunneri JD Payne și Patrick McKay, este extrasă Stapanul Inelelor și anexele sale, deși, din păcate, Amazon nu a cumpărat niciodată drepturile pentru Silmarillionul, în care se află atât de multe dintre cele mai bune povești ale lui Tolkien dinainte de epoca a treia.

Apoi, din nou, poate că totul este în bine că Silmarillion rămâne în afara stăpânirii acestor măcelari creativi. Payne și McKay și-au vândut viziunea despre a Lord of the Rings adaptare datorită a ceea ce a fost descris drept o „fidelitate” lui Tolkien, dar nimic mai departe de adevăr acum că avem întregul prim sezon de analizat și de despachetat. Departe de a se ține de poveștile și temele Pământului de Mijloc, showrunnerii și-au creat în întregime propria poveste, abandonând tradiția lui Tolkien și făcând schimbări sălbatice și nesăbuite în Legendarium în acest proces.

Poate și mai rău, „adaptarea” lui Amazon este un televizor prost făcut, cu o poveste fără sens construită pe coincidențe sălbatice, intrigă inventată și o nerespectare flagrantă pentru diferitele elemente de bază care fac orice poveste completă: alegeri logice ale personajelor, simțul timpului și al locului și narațiune. tensiune – ca să nu mai vorbim de o distribuție prea mare de personaje în mare parte uitabile și necarismatice, unele complet compensate pentru spectacol, iar altele schimbate în întregime, astfel încât să fie aproape de nerecunoscut.

În orice mod care contează cu adevărat, Inelele Puterii eșuează de la scriere la actorie până la prezentare. Eșuează ca adaptare, nici îmbogățind opera lui Tolkien și nici rămânând fidelă acesteia. Eșuează ca o fantezie bună, oferindu-ne tropi generice și melodramă mai degrabă decât să deschidă un teren nou. Și eșuează ca o poveste convingătoare, plină de cutii misterioase ieftine și „întorsături” nesurprinzătoare. Deci, cât de rău a scapat acest spectacol din proverbialul palantir?

Permiteți-mi să explic.

Inele de putere Eșuează ca o adaptare a operei lui Tolkien

Atunci când se adaptează o lucrare stabilită de la un mediu la altul, se vor face invariabil schimbări. Acestea nu vor fi niciodată pe placul tuturor, desigur, dar un nou mediu o cere. Ceea ce funcționează pe pagină nu va funcționa neapărat pe un ecran. Când adaptezi ceva la fel de vag și deschis ca a doua epocă a lui Tolkien, multe lacune vor trebui completate pentru a crea o narațiune potrivită pentru o emisiune de televiziune cu mai multe sezoane. Din nou, aceste alegeri îi vor mulțumi pe unii și îi vor înfuri pe alții.

Dar cred că este corect să sugerez că atunci când adaptezi orice lucrare, un anumit grad de fidelitate și fidelitate față de materialul sursă ar trebui să fie cel puțin un principiu călăuzitor. Întrebarea nu este dacă se schimbă să să fie făcute, dar ce fel de modificări și de ce. Fiecare schimbare ar trebui să existe în serviciul traducerii lucrării originale pe noul mediu într-un mod care să o îmbogățească în acel mediu.

În A doua epocă a lui Tolkien, există mai multe evenimente majore care se pretează foarte bine pentru o repovestire într-un spectacol cu ​​buget mare precum Inelele Puterii. Unul dintre acestea este, deloc surprinzător, forjarea Inelelor Puterii.

În povestea originală, forjarea inelelor are loc între 1500 și 1600 SA. Sauron, deghizat în Annatar, îl ajută pe faimosul fierar elf, Celebrimbor, și pe compatrioții săi cu acest meșteșug magic și împreună creează Cele Nouă Inele care în cele din urmă merg la Bărbați și cele șapte inele care în cele din urmă ajung la Pitici. Cele Trei Inele Elfice, Celebrimbor le construiește singur după ce Annatar/Sauron părăsește Eregion. Sauron îl creează pe Unul în secret. Toate acestea au loc peste un secol. Într-o adaptare fidelă, aceste evenimente ar putea fi condensate într-o oarecare măsură, sau trecerea timpului ar fi transmisă și doar momentele importante și cruciale ar fi evidențiate. Dar toate Inelele aveau să fie falsificate pe parcursul poveștii.

Aici v-am descris un prim sezon potrivit pentru o emisiune care se ocupă de A doua epocă și inelele puterii. În acest sezon vom afla mai multe despre ambițiosul elf, Celebrimbor (care ar putea fi prezentat ca tânăr și frumos la fel ca Galadriel și Elrond, mai degrabă decât, în mod inexplicabil, bătrânul lor în vârstă - spiridușii sunt nemuritori!) Am putea aprofunda în relația lui cu misteriosul Lord al Gifts, Annatar, și află de ce acești doi se leagă, în timp ce Gil-Galad, Elrond și Galadriel nu au încredere în el. În orice adaptare fidelă a acestei povești, pare evident că Celebrimbor – nu Galadriel – ar fi figura centrală și, în cele din urmă, tragică.

Am putea, de asemenea, să introducem Cele Nouă Regate ale Oamenilor și Cele șapte Regate ale Piticilor — aceleași regate și regi cărora Sauron le dă Inelele Puterii mai târziu, pentru ca el să le poată controla cu Inelul Unic. Există o mare cantitate de povestiri potențiale în aceste tărâmuri care ar putea fi înfrumusețate și elaborate de o emisiune TV competentă. O temă similară ar putea parcurge fiecare dintre aceste personaje: ispita, ambiția și căderea din grație.

În primul sezon al Inelele puterii, nu ni se arată niciun tărâm al oamenilor, în afară de Númenor, care nu este unul dintre cei Nouă. Nici nu ni se arată ceilalți șase lorzi pitici dincolo de Durin. Petrecem în total aproximativ cincisprezece minute pentru forjarea Inelelor, care se face din ordine și aproape ca o idee ulterioară.

Într-adevăr, cei nouă și cei șapte pur și simplu nu sunt făcute deloc în sezonul 1 și singurul mod în care pot fi acum falsificați cu ajutorul lui Sauron este dacă Galadriel și Elrond păstrează tăcerea despre identitatea lui Sauron. Cei Trei sunt realizati, iar cei cu ajutorul lui Halbrand/Sauron (care explică aliajele celui mai mare fierar elf din lume). Halbrand vizitează Eregion pentru o zi sau două înainte de a-i dezvălui adevărata identitate lui Galadriel și a fugi în Mordor. Galadriel și Elrond, nedumeriți, își păstrează adevărata identitate secretă pentru Celebrimbor.

Nici acestea nu sunt singurele schimbări bizare ale poveștii reale. Intriga Mithril, care îi face pe pitici și pe elfi să arate rău, face și metalul prețios magic și le dă spiridușilor până la primăvară pentru a supraviețui fără el. Toate acestea sunt inventate în întregime de creatorii emisiunii. La fel este și crearea lui Mordor cu o mâner de sabie magică și un baraj rupt. La fel este și existența Hobbiților și a lui Istari în Epoca a Doua. Toate, de la început până la sfârșit, de sus până jos, inventate pentru spectacol. Am mai întrebat asta, dar cu ce scop? Ce cred showrunnerii că toate aceste adăugiri și schimbări vor realiza în afară de a face ca aceasta să nu fie deloc povestea lui Tolkien, ci un monstru al lui Frankenstein.

Între timp, cronologia celei de-a doua epoci a fost comprimată în mod bizar. În timp ce căderea lui Númenor ar putea fi propriul arc de două sezoane (cu ușurință) mai târziu în cursul spectacolului, a fost în schimb comprimat pentru a avea loc odată cu forjarea inelelor - în ciuda faptului că ambele povești au loc la mii de ani distanță. Și cu ce scop?

Schimbări ale personajelor — Galadriel este o Karen cu fața acru, jumătate la fel de înaltă și jumătate la fel de convingătoare ca regina elfică a lui Tolkien; Isildur este un copil emo mopey pe care toată lumea îl disprețuiește; Gil-Galad este un despot intrigator, miop – doar par să facă din fiecare versiuni mai mici ale lor, subțiri și palide în comparație cu materialul sursă din care sunt extrase. Noile personaje ale serialului, între timp, sunt construite în jurul unor tropi ieftine de la Hollywood, mai degrabă decât având în vedere profunzimea și complexitatea la care s-ar spera într-o poveste bună, dar mai ales o epopee bazată pe presupus Stapanul Inelelor.

În cele din urmă, am rămas cu niște „cliffhangers”, cum ar fi dacă Isildur a supraviețuit exploziei vulcanului – dar acestea nu sunt cu adevărat mistere, având în vedere că știm cu toții ce se întâmplă cu Isildur în cele din urmă, ceea ce ne face să ne întrebăm de ce s-au structurat. o serie în acest fel. De ce atâtea mistere? De ce atâtea răsturnări „surpriză”?

Aceste schimbări îmbogățesc opera lui Tolkien? Îmbunătățesc ele poveștile sale sau ne ajută să înțelegem mai clar temele și ideile lui? Ne oferă un context nou sau completează goluri importante din Legendarium? La naiba, măcar ne distrează?

Sunt greu să văd cum. În schimb, duc la un prim sezon care este de nerecunoscut, cu excepția unui omagiu estetic adus adaptării mult superioare a lui Peter Jackson. Stapanul Inelelor trilogie. Din punct de vedere vizual, există apeluri la acele filme. În ceea ce privește narațiunea, aceasta pur și simplu nu este recunoscută ca Tolkien în niciun sens al cuvântului. Faptul că publicul modern par absorbit cu ușurință de includerea ouălor de Paște ieftine nu este o scuză pentru o povestire proastă (Străinul care spune „urmărește-ți nasul” pare să fi încântat pe mulți și câteva fotografii frumoase, precum cea din partea de sus a acestei postări — par a fi capabile să distragă atenția).

Dar dacă ar fi să ne bucurăm de asta pentru ceea ce este, să nu ne facem griji dacă este o adaptare fidelă a operei lui Tolkien? Ajută asta contează?

Din păcate, răspunsul la aceste întrebări, dragi cititori, este un „nu” răsunător.

Inele de putere Eșuează ca o fantezie bună Și Povestea bună

Să-l dezlipim pe Tolkien din acest spectacol, smulge Inelele Puterii ieșiți complet din Pământul de Mijloc și aruncați-l într-o lume complet alcătuită. Să numim acea lume Iddlemurth.

Iddlemurth este un tărâm relativ mic, străbătut rapid și ușor, plin de spiriduși, pitici și halflings și un singur regat uman numit Țările de Sud, care constă, aparent, din două sate și un rege dispărut despre care oamenii știu că este regele lor pentru că are. n-am rahat peste el.

Chiar în largul coastei sale se află regatul Ronemún, o călătorie de o zi sau două de la Southlands pe mare și aproape de orașul capital al elfilor, Lesdom, de asemenea (și doar șase zile de călătorie grea până la orașul forjării elfilor Edgeon) . Totul este destul de aproape unul de altul în Iddlemurth, ceea ce este convenabil pentru personajele săi cărora le place să sară dintr-un loc în altul cu puțină senzație de timp sau distanță.

Povestea sună cam așa: o prințesă războinică antică elf este exilată din Iddlemurth, dar se răzgândește și decide să înoate peste ocean pentru a se întoarce acasă și a-și continua vânătoarea pentru un străvechi lord al întunericului pe nume Ronsaur. În timp ce înoată, dă peste o plută de supraviețuitori naufragiați și, așa cum ar fi o coincidență, unul dintre acești supraviețuitori este însuși lordul întunecat Ronsaur, deși deghizat. După secole de căutări, un pic de noroc și o înot sinucigaș peste ocean i-au adus ceea ce a căutat în tot acest timp.

Eroul nostru, Dadladriel, și Ronsaur (numit Halberd) sunt salvați de o navă de la Ronemún care tocmai se întâmplă să navigheze în această parte exactă a oceanului exact în acest moment. Căpitanul său, Lord Crybaby, duce perechea înapoi la regina care acceptă rapid să-și trimită armata cu Dadladriel și Halberd în Țările de Sud (în ciuda faptului că Dadladriel este îngrozitor pentru toată lumea și, în general, stăpân și neplăcut fără niciun motiv), unde este un sat pe care nu îl au. Știu de fapt despre este atacat de orci.

Indiferent dacă se duc sau nu, orcii și liderul lor vor folosi o cheie magică pentru a sparge un baraj care va declanșa o explozie a vulcanului și va transforma Southlands în Rodrom, Tărâmul Răului, pentru că cred că sună ca ceva ce se întâmplă în fantezie. povești pentru oameni care de fapt nu citesc povești fantezie, dar se uită la multe filme cu JJ Abrams și petrec prea mult timp pe Tumblr.

Bătălia în ceea ce va fi în curând Rodrom este între o bandă de săteni meschin, un mic grup de război de călăreți ronemúnean a căror tehnologie magică de micșorare le permite să-și încapă toți caii pe navele lor minuscule și o bandă de spiriduși – peste tot în două sate greu de distrus. plin de oameni care ne plac foarte mult. Riderii ronemúnean apar la momentul potrivit. S-a terminat repede și nimeni important nu moare, chiar și atunci când vulcanul erupe și sufocă pământul în cenușă, fum și flacără.

În altă parte, un grup de stereotipuri irlandeze halfling au întâlnit un străin misterios care poate fi sau nu rău, dar este ținut într-o cutie misterioasă până la sfârșitul sezonului doar pentru a-i face pe toată lumea să ghicească. Complotul halfling nu merge nicăieri repede. Sunt urmăriți de trei vrăjitoare extrem de stupide, care sunt atât de incredibil de dense încât îl confundă pe misteriosul Străin cu Ronsaur. Nicio explicație pentru ce cred ei că se dă acest lucru. Sunt trimise destul de ușor de Străinul care, descoperim, este bun. Aflăm că halflingii, pe de altă parte, sunt foarte răi, alegând să-și abandoneze bolnavii și răniții cu orice ocazie posibilă, doar pentru că.

În altă parte, un elf și un pitic ne fermecă prin prietenia lor, dar această relație inițial fermecătoare este în curând pătată de un conflict născocit asupra unui metal prețios pe care îl vom numi Methril. Este albastru și ceva de genul 96.7% pur, așa că spiridușii au nevoie de el doar pentru a supraviețui până la primăvară. Pentru motive. Niciunul nu este dat în afară de „lumina se estompează”, care, din nou, sună ca ceva ce ai găsi în cărțile fantastice dacă nu te-ai deranja să citești și ai scăpa de prejudecățile tale față de oamenii care joacă D&D. Urmează multe certuri între prințul pitic și tatăl său, dar nu sunt date motive pentru a nu le oferi Methril elfilor. Unii plâns, alții strigăte, multă melodramă. În această poveste fantastică, certurile și cearta determină tot conflictul.

Nicăieri acest lucru nu este mai adevărat decât în ​​argumentul ronemúnean în care Daddy Crybaby se ceartă neîncetat cu fiul său, Lil' Emo, care se ceartă constant și cu cel mai bun prieten al său, Punchy. Toți se ceartă mult înainte de a se lupta cu orcii în Battle To Save Dirt Village.

Cu alte cuvinte, aproape nimic nu se întâmplă pe parcursul a opt ore, cu excepția unei bătălii lipsite de strălucire, crearea lui Rodrom prin intermediul unei mașini Rube Goldberg și, în cele din urmă, forjarea a trei inele de putere. Deși în Iddlemurth acestea nu sunt inele, ci mai degrabă arbuști Methril.

Aceasta nu este o poveste fantezie bună, nici măcar divorțată de opera lui Tolkien. Imaginați-vă că readaptați aceasta înapoi la forma cărții. Cum ai putut? Simpla notare a dialogului pe hârtie ar fi tortură.

Personajele sunt de uitat în cel mai bun caz. Nici măcar nu le-am menționat pe câțiva dintre ei, pentru că poveștile lor sunt atât de puțin prețioase și personalitățile lor sunt la fel de plate, uscate și goale ca Southlands. Cine (și de ce) este Bronwyn? Arondir? Theo? De ce ne pasă deloc de ei? Ce aduc ele în poveste, în afară de platitudini generice și tropi fantezii?

Inelele Puterii este o coajă goală a unui spectacol. Ritmul poveștii este tot al hărții și îi lipsește orice tensiune sau miză reală.

În cele din urmă, sunt șapte episoade și jumătate de umplutură înainte de a ajunge în sfârșit la răsucirea evidentă și la forjarea inelelor în ultima jumătate a episodului final. Face schimbări flagrante lucrării lui Tolkien fără niciun motiv aparent și fără fidelitate față de materialul sursă. Sincer, ar trebui să încetăm să ne referim la ea ca la o adaptare a operei lui Tolkien în întregime. Amazon ar fi trebuit să economisească banii și să angajeze scriitori mai buni pentru a crea ceva nou. Singura cale Stapanul Inelelor servește de fapt această poveste este ca material de marketing.

Inelele Puterii abia dacă se califică drept fan-fiction. Cel puțin în majoritatea fan-fiction-ului, scriitorii (oricât de groaznici la meseria lor) au suficient respect pentru materialul sursă pentru a nu-l arunca în focul lui Orodruin cu prima ocazie. Creatorii acestui spectacol, departe de a-și etala fidelitatea față de Tolkien, nu au arătat decât aroganță și nesocotire – sau poate ignoranță – față de scrisul și povestirea lui.

Ce păcat. Există povești minunate de spus aici și mult spațiu pentru mințile creative pentru a înfrumuseța și a îmbogăți materialul sursă cu personaje și conflicte pe care Tolkien nu le-a scris niciodată, bazându-se pe munca sa, mai degrabă decât înlocuind-o în gros. Din păcate, ei au optat mai degrabă pentru o imitație ieftină decât pentru o adaptare iubitoare.

Nu am prea multe motive să sper în sezonul 2, în care showrunnerii se pare că speră să-l facă pe Sauron mai asemănător cu Walter White și Tony Soprano, oferindu-i o poveste despre origine de care nu are nevoie (are deja una) și că o vor face. cu siguranță nu au priceperea sau înțelepciunea de a crea.